Знамение

«Знамение» Алекса Пройаса прежде всего поражает своей изобразительной мощью. Фильм-катастрофа настолько избитый жанр, что надо было очень и очень постраться, чтобы не скатиться к эксплуатации тех образов, что плавно перекочевывают из фильма в фильм – разрушение городских объектов необузданными стихиями, замерзание, сжигание, опустошительные смерчи, биологические деструкции. Всего этого Пройас удивительным образом избежал, а если что и брал из затертых штампов, то переосмыслил это по-своему. Есть в его новой работе, кстати, даже цитаты из классических имен, как то Ланг, или современник Шьямалан. Кто-то даже усматривает влияние Тарковского. Как бы то ни было Пройас выдал на гора работу, которая грозила стать очередной многобюджетной залипухой, а стала первым кинооткровением года. Сюжет в картине местами хромает и оставляет тень легкого недоумения, однако, стоит повториться, что основная сила этого кино не в сюжете, а внешнем волшебстве. Некоторые визуальные кунштюки, придуманные Пройасом достойны попадания в историю кинематографа. Думается, что эпизод со взбесившимся поездом подземки точно не останется без восхищенной реакции.

Николас Кейдж своими последними работами сделал немало для того, чтобы его участие в каком бы то ни было проекте заставляло относиться к этому проекту с настороженностью. Однако здесь его неистребимая любовь к сумрачному движению глазами и бровями пришлось как нельзя кстати.