Сан-франциско

США. 1936. 117 минут.

Автор сюжета Роберт Хопкинс

Автор сценария Анита Лоос

Режиссер У.С. Ван Дайк

Оператор Оливер Т.Марш

Художники Седрик Гиббонс, Арнольд Гиллеспи и Хэрри Макэйфи

Композитор Эдвард Уорд

Песня Бронислау Капера

В ролях: Кларк Гейбл, Спенсер Трейси, Джинетт Макдоналд, Джек Холт, Джесси Ралф, Тед Хили.

Кассовые сборы - за неимением точных данных: приблизительно $8,5 млн. (в пересчете на современный курс - примерно $120 млн.), поскольку прокатная плата составила $3,8 млн. Оценка - 7 (из 10).

Премии: «Оскар» за звук.

Фильм-катастрофа, мелодрама.

Вопреки мнению некоторых отечественных критиков, которые плохо знают американское кино, стремление к сентиментальному хэппи-энду даже в фильмах-катастрофах и реализация своеобразного "комплекса Шиндлера" (одна спасенная жизнь - это весь спасенный народ), пусть и ценой гибели многих людей в природных и технических катаклизмах, отнюдь не является изобретением последних лет, какого-нибудь "Смерча" или "Пика Данте". Все началось еще в «золотую пору Голливуда».

Как считают американские специалисты, именно "Сан-Франциско" укрепил позиции студии МГМ, которая стала в 30-е годы ведущей в Голливуде. Обратившись к трагической истории землетрясения в Сан-Франциско, случившегося в 1906 году, автор сюжета Роберт Хопкинс (номинант на премию "Оскар"), сценаристка Анита Лоос (начинала деятельность в кино еще под руководством Дэвида Уорка Гриффита) и причастный к этому сочинению, но не указанный в титрах Эрих Штрогейм совершенно сознательно выстроили действие таким образом, чтобы частные дела и проблемы отдельных жителей города оказались мелкими и незначительными перед лицом разрушительной стихии, обрушившейся на них в кульминации повествования.

Возможно, даже затянутая экспозиция, развертывающаяся по всем канонам мелодрамы о непростых взаимоотношениях грубоватого и невоздержанного владельца клуба Блэкки Нортона и милой девушки Мэри Блейк, желающей стать певицей (есть еще и необычный "третий" - преподобный отец Тим Маллин, словно персонификация моральной альтернативы своему другу-сопернику Нортону), на самом деле должна позволить зрителям максимально привыкнуть к героям. Чтобы потом, когда всеобщее несчастье неожиданно случится, нам было кому с отчаянием и надеждой сопереживать. Конечно, есть явный перебор в том, как исступленно Блэкки ищет Мэри среди трупов и развалин. А миссионерская деятельность отца Маллина, помогающего пострадавшим, исполнена трудно переносимого пафоса. Но любопытно, что именно Спенсер
Трейси, исполнитель этой роли, единственный среди актеров претендовал на премию Американской киноакадемии.

И хотя "Оскар" за лучший фильм года достался по привычке мюзиклу "Великий Зигфелд" той же фирмы МГМ, "Сан-Франциско", разумеется, легко обошел его в прокате, став одним из суперхитов 30-х годов. Сцены землетрясения в давней ленте, наверно, чуть наивны с сегодняшней точки зрения, но для своего времени они были, конечно, впечатляющими - правда, тогда еще не существовало оскаровской номинации за спецэффекты, поэтому награды удостоился лишь звукооператор Даглас Ширер. Тем не менее эпизоды последствий катастрофы выглядят вполне убедительными и сейчас. А сама сюжетно-идейная конструкция жанра фильма-катастрофы, расцветшая в новом Голливуде сначала в 70-е ("Землетрясение", «Приключение «Посейдона», "Ад в поднебесье" и др.), а теперь реанимированная в 90-е, в большей степени была сформирована именно благодаря "Сан-Франциско". Примечательно, что режиссер У.С. Ван Дайк работал в самых разных жанрах и заслужил из-за любви к импровизации и съемке зачастую на натуре, а не в павильоне редкое для Голливуда прозвище "Вуди Один Дубль".