Коктейль

США. 1988. 104 минуты.

Автор сценария Хейвуд Гулд (Heywood Gould)

Оператор Дин Семлер (Dean Semler)

Главный художник Мел Буэн (Mel Bourne)

Художник Дэн Дэвис (Dan Davis)

Композитор Дж. Питер Робинсон (J. Peter Robinson)

Песня “Этот волшебный миг” (This Magic Moment) Дока Помаса (Doc Pomus)

Кассовые сборы - $78,2 млн. ( в пересчёте с учётом инфляции - $121,7 млн.)

Оценка - 5 (из 10)

Мелодрама

Французский критик Жак Циммер, посмотрев это произведение, решил составить свой рецепт удачного коктейля: “После love-stories и success-stories перед нами love and success story”. Действительно, в картине “Коктейль” соединены сюжеты типичной мелодрамы о любви между молодыми людьми, разделёнными по уровню своего благосостояния, принадлежащими к разным социальным группам (один из самых известных примеров - популярный фильм “История любви”), и тоже типичной для Америки ленты, рассказывающей о стремлении моментально сделать карьеру (как, допустим, в вышедшей параллельно “Деловой девушке”). Правда, именно за счёт любовной истории юного бармена Брайана Флэнагана и скромной художницы Джордан, которая на самом деле оказалась наследницей богатой семьи Муни, картина Роджера Доналдсона превзошла результаты проката названного фильма Майка Николса. Но она явно не дотянула до показателей, достигнутых задолго до этого “Историей любви”, где было больше слёз и переживаний, а современным прагматикам, видимо, не до этого.

“Коктейль” замешивался и снимался с явным расчётом на популярность у той молодёжи, которая мечтает о скором восхождении на высоты преуспевания, причём желательно с красивой и вдобавок богатой девушкой под ручку. Рекламно-развлекательный стиль этой ленты постепенно начинает раздражать из-за своего брызжущего через край радостного американизма (парадокс заключается в том, что режиссёр - новозеландец, сделавший хорошую карьеру в Голливуде), надоедливого воспевания преимуществ любого американца, который в состоянии, так сказать, добиться состояния. Впрочем, выгодный брак Дага Коглина, наставника Брайана по барменской науке, не принёс ему никакого удовлетворения и привёл в итоге к банкротству и самоубийству. Вроде бы не почил на лаврах и амбициозный Флэнаган, обладатель таланта виртуозно жонглировать бутылками и опрокидывать их вниз горлом в стакан, искусно взбалтывая содержимое, одновременно танцуя или напевая, соблазняя одним своим видом посетительниц бара разного возраста.

Смазливому Тому Крузу словно не требуется для этого никаких усилий - он и так воспринимается женской публикой на “ура” и под всхлипы восторга. Только зловредные критики, которые завидуют таким красивым мальчикам, могли включить Круза в число претендентов на оскорбительный приз “Золотая малина” за худшую мужскую роль года (хотя эти награды достались за худший фильм и сценарий, что всё-таки несправедливо).

Тем не менее хэппи-энд, примиряющий бедных и богатых, оказался гарантированным и в рамках сюжета, и в реальной жизни - признания зрителей было не миновать, а это значит, что не остались внакладе и создатели этого “кинококтейля”. Но добавь они хоть немного иронии по отношению к героям и рассказываемой о них наивной байке, преподай с извинительной улыбкой блеск и мишуру придумываемой сказки, напрасно стремящейся стать былью, то могли бы опередить по времени и по успеху грядущую “Красотку”, где уже совсем иной замес love and success story.