Дохлая кошка

Режиссер «Дохлой кошки» Яков Каждан - известный современный художник, и его лента является, в сущности, его автобиографией, хроникой жизни во время одного из его творческих периодов, конкретно «бумажного». И поэтому «Дохлая кошка» - не совсем обычный фильм. Нарративная история в картине лишь внешняя деталь; не то, чтобы второстепенная, но не отвлекающая от главного – внутренней рефлексии художника, от его внутренней борьбы и поиска идеальной художественной формы, от его постижения сути творчества как явления и как действия. Именно поэтому режиссеру традиционных форм киноповествования показалось недостаточно. Фильм весь насквозь пронизан визионерским потоком образов и символов, на первом плане здесь ощущения и движения мятущейся души творца, а не драматургическая динамика. Но это отнюдь не клиповое месиво абстрактных зарисовок как может показаться из описания. Если здесь и присутствует пресловутая клиповость, то лишь, как некий технический прием и то не основной. Скорее это красивое коллажное путешествие в глубины сознания открывающего для себя творческую природу мироздания человека.

Простая сюжетная канва позволяет сосредоточиться автору на внутренних противоречиях главного героя, используя внешние события как трамплин для того, чтобы коснуться более высокого (или более глубокого) уровня проблематики. Пока протагонист решал свои экономические проблемы – выяснил, что это отняло у него свободу; пока он несся по волне медийного успеха – понял, что попал в ловушку самоповторов; потерял девушку – пришел к созерцанию своих глубинных творческих проблем и т.д. и т.п. И конечная деструкция творческих объектов – выпуклая и красивая метафора постижения древнего ребуса Лао-Цзы, вынесенного в эпиграф ленты:

Ученик: Что самое ценное на свете?

Лао Цзы: Дохлая кошка.

Ученик: Почему?

Лао Цзы: Никто не сможет назвать ее цену.