Прекрасная смоковница

После смерти матери печальная красотка Жуни переезжает в Париж, к брату. Попав в местный колледж, она становится объектом всеобщего юношеского внимания. Выбрав в ухажеры одного из парней, Жуни тут же забывает о нем, когда начинает ходить на уроки итальянского языка. Потому что преподаватель – писаный красавец с необычным именем Немоа – полностью покорил сердце Жуни...

Режиссер Кристоф Оноре, ранее больше специализировавшийся на комедиях на этот раз пустился в туманное артхаусное поле любовной драмы. Взяв за основу классический романтический мезальянс – ученица влюбилась в своего наставника, он попытался прикрутить к ней всевозможные жанровые надстройки, что ни к чему хорошему не привело. Стартуя с обычной европейской мелодрамы, Оноре вводит в картину элементы гейских треволнений, когда два сокурсника Жуни, скрываются от третьего; затем и вовсе наступает черед сюра, чудаковатых сцен в кафе, хозяйка которого говорит по-русски и пританцовывает при каждом новом заказе. Заканчивается этот парад зарисовок лирическими побегушками главных героев по самому красивому городу на земле, который совсем не оставляет тех впечатлений, что должен бы. После просмотра остается лишь вопрос: а что это было? Для простой истории о любви слишком заковыристо, для среднестатистического европейского артхауса недостаточно скучно и недостаточно глубоко, для романтической мелодрамы с множеством умных метафор не хватает этих самых метафор. Может, из этого могла бы получиться просто красивая картинка из жизни непростой любви таких разных по статусу и по возрасту людей. Но такой эффект полностью сводит на нет Луи Гаррель. Дело не в том, что он плохо играет или у него не до конца продуманный образ, а в том, что он банально не похож на преподавателя. Ни секунды. Несмотря на всю свою эффектность, он непростительно юн для такого образа.

Скорее всего, фильм был бы гораздо более ровным и складным, если бы Оноре не стал завязывать его в морской узел полижанрового кино, а вычистил лишние истории, добавил чуть больше трагичности и естественности, а вместо Луи Гарреля взял бы Даниэля Отоя. Но что есть, то есть, а потому фильм вряд ли можно горячо рекомендовать, кому-либо кроме как большим любителям французского кино.

Иван Данилов