Барабанщик

«Барабанщик» - это хороший пример того, как желание режиссера снять «фестивальное» кино, исполнить типичный образчик артхаусного жанра портит хорошую и довольно простую в своей основе историю. В этом фильме очень незатейливая канва, но для выражения главной мысли фильма она вполне подходит. Однако же режиссеру этого мало, и он, словно пытаясь подстраховаться, добавляет в сюжет совершенно избыточные сюжетные ответвления.

Центральный мотив «Барабанщика» – познание себя, единение с окружающей нас природой и отказ от сиюминутных страстей в пользу вечных, бесконечных ценностей. Очень просто, но вполне изящно. Однако постановщик Кеннет Би умудряется этот мотив подпортить, показывая себя никудышным драматургом. Ключевое место такой истории – та точка, тот кульминационный пик, в который главный герой, чем-то озаренный, понимает всю пустоту прежней жизни и с радостью принимает свое прозрение. Режиссер этот момент, этот апогей то ли не уловил сам, то ли просто не смог его доступно отразить, но конкретной точки перерождения Сида в картине нет, а потому нет и разрешившегося внутреннего конфликта. В начале Сид был повесой и курощупом, а потом неожиданно стал просветленным и благочестивым юношей. Почему, как – толком не понятно.

Помимо этого в фильме очень сильно хромает повествовательная структура. Все более-менее плавно идет до момента, когда Сид попадает в коммуну барабанщиков, преображается, и тут бы очень логично смотрелся жизнеутверждающий финал, но Кеннет Би зачем-то после этого потянул все действие в сторону криминального боевика, и это сильно портит впечатление от фильма.

Единственное удовольствие, которое приносит фильм, – это роскошные виды тайваньской природы, которыми можно наслаждаться бесконечно, и безупречно показанное искусство дзен-барабанщиков. Но стоит ли это всего остального? Вряд ли.

Иван Данилов