Сказочник

•	Кадры из фильма

Storytelling - состоящая из двух новелл («Вымысел» и «Непридуманное») лента американского независимого режиссёра Тодда Солондза, название которой точнее было бы перевести как «Рассказывание историй», поскольку речь идёт о разных способах повествования на грани между вымыслом и реальностью. Наш же прокатный вариант перевода «Сказочник» явно сбивает с толку, заставляя думать, что язвительный Солондз, два года назад привлёкший сатирой на американское общество (фильм «Счастье»), резко поменял стилистику и принялся рассказывать современные сказочки. Ничего сказочного в его новой работе нет и в помине - скорее, этот постановщик-антиморализатор двинулся по направлению к формальным экспериментам в области сюжетосложения, пусть и не отказываясь от злорадной критики нравов.

Пожалуй, он кажется на сей раз излишне прямолинейным и грубым, нападая на американские политкорректные ценности. В первой новелле высмеивает боязнь студентов колледжа быть обвинёнными в расизме или в пренебрежении к соученику, страдающему церебральным параличом, а во второй истории издевается и над институтом семьи, и над своими же собратьями-киношниками, которые ради искусства готовы предать кого угодно и продать что угодно. Попутно Тодд Солондз отпускает саркастичные шуточки в адрес конкретных фильмов, например, пятикратно оскароносной «Красоты по-американски», хотя эти уколы режиссёра нельзя признать столь уж удачными. Едкость автора представляется здесь какой-то сиюминутной, торопливо выраженной, художественно небрежной - особенно в сопоставлении с более тонкой, но разрушительно воздействующей иронией в «Счастье».

Однако достоинством «Сказочника» / «Рассказывания историй» становится то, как творец моделирует свои сюжеты, выстраивает их собственную композицию и внешнее соотношение друг с другом. Главная обманка заключается в том, что Fiction и Non-Fiction (кстати, название второй новеллы у нас неверно переведено как «Реальность»), в принципе, взаимозаменяемы, даже несмотря на то, что поведаны в совершенно разной кинематографической манере. Вполне возможно отказаться от «приглаженного стиля» первой истории и рассказать её в форме студенческого кинорепортажа или в духе «Догмы». Напротив, второй сюжет, будь он реализован не в качестве документального фильма в фильме, начал бы подозрительно походить на типичную голливудскую ленту о беспечных тинэйджерах, то есть на откровенный вымысел.

Если в «Счастье» Солондз виделся сатирическим пересказчиком чеховских пьес на американский лад, причем в русле обманчиво нравоучительных историй Роберта Олтмена или Хэла Хартли, то в Storytelling игра режиссёра с повествовательным материалом и фактурой реальности похожа на то, что делает Джон Джост, допустим, в «Инсценировке». Правда, более молодому коллеге этого радикального творца независимого кино явно недостает философичности мышления.

ВСЕ ФИЛЬМЫ В КИНОТЕАТРАХ