Нью-йорк, нью-йорк

«Нью-Йорк, Нью-Йорк» - это режиссерский дебют Чарли Кауфмана, человека, ответственного за сценарии самых причудливых голливудских фильмов последних лет – «Быть Джоном Малковичем», «Адаптация», «Вечное сияние чистого разума». Основные методы-мотивы Кауфмана – замещение реальности на фантазию, одной личности на другую, раздвоение личности, логическая инверсия и другие – здесь получили полный откуп на царствование и заходятся в абсурдистском танце. И эта смысловая и композиционная мгла испытание для тех зрителей, которые предпочитают зигзагам мысли полеты трассирующих пуль. Хотя тот туман, в который погружается зритель с первых минут картины, хоть и кажется непроницаемым, на самом деле, сложно выстроенная, структурно отточенная композиция. Это система, в которой себя по-настоящему вольготно чувствует, наверное, только сам Кауфман, призвана символизировать собой довольно простые вещи – одиночество, отчуждение, смерть, любовь.

Режиссер накручивает одну алогичную сцену на другую, один абсурдный эпизод сменяется другим и этот конвейер тихоходной эксцентрики становится весьма доступен, если попасть в его ритм. Время – очень скользкая материя, обращаться с которой не так-то просто, но похоже Кауфман из тех режиссеров, кому удалось этой материей овладеть. В его произведении свой ход жизни, в которой минута может оказаться десятилетием, а полжизни – одним эпизодом. Такие трюки по-настоящему зачаровывают.

Главный герой пустился в невообразимое плавание – попытавшись вырваться из пут сумрака своей жизни, он подменяет реальность театром, смысл – вымыслом, желаемое – действительным. И приходит в итоге к тому, к чему приходит каждый художник и творец – ища истину в искусстве, он может создать шедевр, но не обрести смысл жизни. И всего лишь потому, что его, смысла попросту не существует .

Иван Данилов