Эксперимент с воссозданием Высоцкого в кино удался (ВИДЕО)

В первый день зимы в России триумфально прошли первые показы фильма Петра Буслова «Высоцкий. Спасибо, что живой»

Такого ажиотажа вокруг отечественного фильма не было давно. Скажем, утром 1 декабря в кассах московского кинотеатра «Художественный» висело огорошивающее объявление, где говорилось, что на ближайшие три сеанса билетов нет. И пускай злые языки судачат, что подавляющее большинство зрителей шли только ради того, чтобы разгадать, кто играет Высоцкого: фильм ценен абсолютно не этим.

Владимир Семенович на экране действительно как живой. На мысли, что его играет некий актер, на протяжении всех 2,5-часового фильма как-то даже себя не особо ловишь. Некоторые умы, правда, успели попенять, что бард в кадре излишне заторможен, неповоротлив, и у него недостаточно живая мимика. Однако не нужно забывать, что перед нами - человек, плотно сидящий на морфии и транквилизаторах, поэтому других реакций от него ожидать и не приходится.

Глядя на экранного Высоцкого, то и дело вспоминаешь песню группы «Калинов Мост» «Честное слово», посвященную последним дням Джима Моррисона:

Его поджидала смерть, и он знал об этом.
Его лицо, изрытое траншеями сомнений,
Успокоилось, покрылось слоем мела.
Я спросил в упор: «Джим, куда ты собрался?».
Он ответил: «На небо». И улыбнулся.

Опыт затянувшейся клинической смерти, которую Высоцкий пережил по сюжету в ходе своих гастролей по Узбекистану ровно за год до смерти, действительно примирил его с неизбежностью физической кончины. Через несколько часов после своего нежданного «воскрешения» он читает молитву за живых и мертвых, подчеркивая, что у Бога все живы. В этом плане фраза «Спасибо, что живой» обретает особую глубину и достоверность.

Трейлер фильма «Высоцкий. Спасибо, что живой»

К тому же на сцене экранный Высоцкий действительно Живой – даже несмотря на свое предынфарктное состояние. Потрясает эпизод, в котором друг главного героя, вымышленный пародист Сева Кулагин (Иван Ургант), освистывается на концерте в Узбекистане во время исполнения под рояль песни «Письмо к другу, или Зарисовка о Париже». Еле ковыляя, Высоцкий выходит на сцену, чтобы вступиться за соратника: «Наверное, удобно свистеть в темноте, когда не видно ваших лиц. Он поет мою песню, которую вы сейчас все-таки дослушаете до конца!».

Создатели фильма правдоподобно воссоздали сценическую харизму Высоцкого и его своеобразную манеру общения с залом. К примеру, известно, что поэт мог совершенно однотипно отвечать на схожие вопросы журналистов и прибегать к типовым комментариям к песням. И в фильме он тоже на двух концертах подряд сравнивает ремесло художника с работой шахтера, который в поте лица добывает постоянно истончающуюся ценную породу. Внимательные зрители узнают немало интересного о привычках артиста, его страсти к быстрой езде, его взаимоотношениях с родителями и Мариной Влади.

Сторонникам экшена в чистом виде эти подробности могут показаться излишними. Однако и любителям динамичного действа есть чем поживиться в этом фильме. Режиссер Петр Буслов, сняв обоих «Бумеров», зарекомендовал себя как один из главных отечественных мастеров жанра «роуд муви». Не стал он ретушировать эти сильные стороны своего дарования и в картине «Высоцкий. Спасибо, что живой». Путь возлюбленной главного героя Татьяны из Ташкента в Бухару в компании сексуально озабоченного восточного водителя передан в фильме великолепно.

Что же касается политического подтекста ленты, то надо сказать автору сценария Никите Высоцкому большое спасибо за то, что он не ушел от темы плакатного контраста «плохих кагэбэшников» с «затравленных творцом». Высоцкий в фильме кажется не таким уж загнанным, а вполне респектабельным. Его же директор Павел Леонидов в исполнении однофамильца из группы «Секрет» по своей деловой хватке даст фору многим нынешним поп-продюсерам. Основной же конфликт фильма между Высоцким и бронебойным узбекским полковником КГБ Виктором Бехтеевым (Андрей Смоляков) развивается подспудно, что позволяет авторам фильма держать зрителей в напряжении на протяжении всего фильма. Лобовое же столкновение между Высоцким и Бехтеевым происходит в самом конце…