Самуил Бейлин «История российской Темной сцены»

Готик-рок – действительно «темный» стиль. Причем отнюдь не в мистическом отношении, а в смысле катастрофического недостатка информации о нем в России. Отчасти это обусловлено медленным развитием данной субкультуры на наших просторах.

По большому счету до 2005 года она не получала какого-либо серьезного освещения в массмедиа. Отчасти этому препятствовали всесильные стереотипы восприятия и подсознательный страх журналистов перед мрачной музыкой и эстетизацией смерти. Максимум, что оставалось заинтересованному стороннему наблюдателю, – это наблюдать за бессмысленными и беспощадными поединками тру- и не тру-готов.

Книга Самуила Бейлина «История российской Темной сцены» – первое серьезное исследование по теме... Монографию вполне можно считать настоящей энциклопедией готических (и смежных с ними) музыкальных стилей. Огромным плюсом издания является отсутствие субъективизма в авторской точке зрения. В предисловии Бейлин сразу предупреждает, что в его задачи отнюдь не входит проверка готов «на подлинность» и разоблачительные заявления. Заслуживает уважения и призыв писателя к представителям сцены попусту не конфликтовать друг с другом. Бейлин неподдельно сетует на то, что в процессе подготовки книги многие музыканты настоятельно рекомендовали автору не писать об их «конкурентах»…

В вводной части Бейлин делает небольшой экскурс в историю западного рока, фиксируя исходные моменты зарождения готического направления и подробно отслеживая историю появления самого термина. Впрочем, особого акцента на этом не делается, хотя в приложенном к изданию кратком словаре можно найти емкие характеристики некоторых зарубежных групп – Lacrimosa, Nightwish, Rammstein, Мэрилин Мэнсон и др. Во избежание спекулятивных трактовок Бейлин дает четкое определение и самому термину «темная сцена» (музыка, которая сосредотачивается на «теневых» сторонах человеческой натуры).

Следующий раздел издания – о развитии «темной сцены» в России представляет наибольшую ценность, как для потребителей такого рода музыки, так и для журналистов. Здесь можно найти не только базовые данные о ведущих отечественных готических группах, но и получить исчерпывающие сведения о профильных лейблах (с приложением послужных списков), специализированных изданиях, положении дел в регионах, клубной индустрии, организаторах гастрольных туров и проч. Живой язык и обилие парадоксальных подробностей лишает повествование всякой рутинности. В качестве примера приведем захватывающийся рассказ о формировании хабаровской готической тусовки (что вылилось в итоге в создании группы Otto Dix) и история чуть было не сорвавшегося регионального тура одесского коллектива Flёur.

Бонусный «словарь терминов» буквально все расставляет по полочкам. Все, кто живо интересуется, чем отличается dark-wave от dark-electro, синти-поп от электро-попа или кибер-готы от готик-лолит, найдут здесь исчерпывающие ответы. Есть здесь и некоторые сведения о писателях, кардинально повлиявших на мировоззрение готов: Говарде Лавкрафте, Энн Райс и т. п. Практически в каждой заметке присутствует какая-нибудь забавная или пикантная деталь.

Единственным минусом издания следует признать полное игнорирование отечественных предтеч музыкального готик-стайла: «Пикника», «Алисы», «Телевизора», «Оберманекена», «Агаты Кристи», Линды. И это притом, что той же «Технологии», которая к концепту книги имеет весьма опосредованное отношение, посвящена отдельная обширная статья! Но если считать «Историю российской Темной сцены» лишь первоначальным приближением к теме, то книга удалась на все сто.

Денис Ступников