Сцены из супружеской жизни

•	Постер фильма

Автор сценария Ингмар Бергман (Ingmar Bergman)

Оператор Свен Нюквист (Sven Nykvist)

Художник Бьёрн Тулин (Bjorn Thulin)

Премии: «Золотой глобус» за лучший иностранный фильм в прокате США в 1974 году, 4 приза Национального общества кинокритиков США - за фильм, сценарий, главную и второплановую (Биби Андерсон) женские роли

Оценка - 9 (из 10)

Драма 

Сейчас даже трудно поверить в то, что Эрланд Юсефсон стал широко известным в мире только в 1973 году, когда вышел бергмановский телесериал (потом и киноверсия) «Сцены из супружеской жизни». И было ему тогда пятьдесят лет! Интересно, что в одном из эпизодов Юхан, герой Юсефсона, произносит монолог, очень напоминающий самоэпитафии чеховских персонажей - Платонова или дядя Вани: «Мне сорок пять лет. Надеюсь, что мне удастся прожить ещё десятка три. Объективно - я уже конченый человек, труп. Потратить все оставшиеся годы на то, чтобы ездить туда-сюда, отравлять своё и другое существование...» 

Оставаясь на общем или среднем планах в прежних фильмах Ингмара Бергмана, Эрланд Юсефсон был выведен самим Мастером на крупный план в тот момент, когда без этого уже нельзя было  обойтись. Во многом личная история в «Сценах из супружеской жизни» (как известно, Бергман пять раз женился, ещё несколько раз имел неофициальные романы со своими актрисами, а с Лив Ульман, исполнительницей роли Марианне, расстался в собственной частной жизни примерно года за два до «Сцен...») должна была разыгрываться, по сути, двумя актёрами.

Причём разговоры персонажей Юсефсона и Ульман, зачастую происходящие именно на крупном плане, монтируются при помощи заурядной «восьмёрки», то есть с поочередной сменой кадров лиц говорящих или слушающих героев. Но в этом простейшем приёме обнажается сущностный подход режиссёра к драматически нарастающему действию - персонажи разделены не только рамкой кадра и монтажными переходами. Первоначальные фронтальные эпизоды с двумя исполнителями, говорящими перед камерой, как позже выяснится, наиболее лживы, хотя выглядят внешне благопристойно и даже благостно. И лишь в отдельные умиротворённые мгновения, когда истина прозрения является двум людям - мужчине и женщине, бесконечно и на протяжении многих лет изводящим друг друга, Ингмар Бергман позволяет актёрам так расположиться внутри кадра, что, например, полностью видно лицо Лив Ульман, а у лежащего рядом Эрланда Юсефсона мы можем наблюдать только за реакцией одного глаза. Но как когда-то шведский киномаэстро заставил Макса фон Сюдова в «Девичьем источнике» мощно сыграть трагическую сцену спиной к камере, так и здесь достаточно видеть почти закрытое от нас лицо Юсефсона, чтобы понять все противоречивые чувства, которые испытывает его герой.