Деревня у реки

Нидерланды. 1958. 92 минуты.

Авторы сценария Хуго Клаус (Hugo Claus), Фонс Радемакерс (Fons Rademakers) по роману Антона Колена (Anton Coolen)

Оператор Эдуард ван дер Энден (Eduard van der Enden)

Художник Фризо Вигерсма (Friso Wiegersma)

Композитор Юрриан Андриссен (Jurriaan Andriessen)

Оценка - 8 (из 10)

Историческая трагикомедия

Фонс Радемакерс оказался первопроходцем не только потому, что впервые в истории голландского кинематографа стал номинантом «Оскара» ещё в 1959 году за свой дебют «Деревня у реки» (следующий раз это произойдет только в 1973-м, когда соискателем окажется картина «Турецкие сладости» Пауля Верхувена). На рубеже 50-60-х годов именно Радемакерс смог преодолеть национально-провинциальную замкнутость кино Нидерландов, сняв за девять лет пять фильмов, причём второй из них («Коллеги, прекратите шум», сатира на мелких буржуа) получил премию в Западном Берлине в 1961 году, третий («Нож») и четвёртый («Как две капли воды») приняли участие в конкурсе Каннского фестиваля. А главное - его ранние работы замечательно вписываются в славную для кинематографа пору открытия новых тем, форм и средств киновыразительности, в чём-то даже предвосхищая поиски режиссёров мира во второй половине шестидесятых и в последующие десятилетия.

Тогдашнее творчество Фонса Радемакерса, кстати, активно сотрудничавшего с более молодым писателем и сценаристом Хуго Клаусом, одним из заметных представителей «новой литературы Нидерландов», интересно своим подчас парадоксальным сочетанием традиций и новаторства. Он внимательно следует неписаным канонам западноевропейской классической словесности (точнее - её северной ветви) и одновременно иронически отстраняется от неё при помощи новых кинематографических приёмов. То же следовало бы сказать о притяжении-отталкивании, которое существует у этого голландского постановщика по отношению к учителям (а он, между прочим, работал с Жан-Луи Барро в театре, был ассистентом Жана Ренуара, Жака Беккера, Дэвида Лина, Витторио Де Сики и Федерико Феллини в кино).

«Деревня у реки», являясь примером довольно позднего начала в кинематографе (её создателю было уже 38 лет!), неизбежно вызовет массу ассоциаций - от фильмов датчанина Карла Теодора Дрейера и шведа Ингмара Бергмана до лент упомянутых французов Ренуара и Беккера. Типичная история деревенского доктора, который оказывается «слишком хорош» для тупого и самодовольного местного общества в начале ХХ века, извлечена как будто из ибсеновского наследия, но поведана стилистически на стыке не лишённого иронии добротного бытописательства и чуть мистически выглядящей манеры, подкреплённой графически безукоризненным чёрно-белым изображением. Хотя тут можно обнаружить массу забавных моментов и деталей - чего стоят абсолютно феллиниевская (с предвосхищением появления знаменитой Сарагины в «Восьми с половиной») сцена с полной цыганкой, которая вызывающе пытается соблазнить сельского браконьера, или же эксцентрический эпизод с этим самым браконьером, скрывающимся от жандармов... в выгребной яме сортира.

Кстати, наличие тонкой иронии и в то же время внезапной эксцентрики у Радемакерса опровергает устоявшееся мнение, что голландцам более присуще некое абсурдно-сюрреалистическое чувство юмора, которое они щедро демонстрируют в своих бесчисленных картинах о чудаках и блаженных, проще говоря - сумасшедших. И некоторые герои Фонса Радемакерса могут быть приняты за таковых - таков «излишне порядочный» доктор в «Деревне у реки», наносящий визиты своим пациентам, скача галопом на лошади. В пока что традиционной в сюжетном плане ленте отстранение и «остранение» как раз достигается за счёт неожиданных гэгов, прежде всего в параллельно развивающейся истории браконьера (чем не остроумная отсылка к «Правилам игры» Жана Ренуара и «Гупи-Красные Руки» Жака Беккера?!).