Морпехи

•	Постер фильма

США. 2005. 123 минуты.

Автор сценария Уильям Бройлес-младший (William Broyles Jr.) по книге Энтони Суоффорда (Anthony Swofford)

Оператор Роджер Дикинс (Roger Deakins)

Главный художник Деннис Гэсснер (Dennis Gassner)

Художники Стефан Дешан (Stefan Dechant), Кристина Энн Уилсон (Christina Ann Wilson)

Композитор Томас Ньюмен (Thomas Newman)

Кассовые сборы - $62,6 млн.

Оценка - 7 (из 10)

Антивоенная трагикомедия

Нет ничего удивительного в том, что третий по счёту фильм Сэма Мендеса, театрального режиссёра из Великобритании, не вызвал такого же большого успеха у зрителей в США, как две его предшествующие работы - «Красота по-американски» и «Путь к проклятию» / «Проклятый путь», которые покорили престижный стомиллионный рубеж. А лента «Морпехи» даже не превзошла солидные бюджетные показатели в размере $72 млн. и вряд ли может рассчитывать на значительные кассовые сборы за пределами Америки, пусть и имеет сравнительно высокий рейтинг в imdb. Однако она смогла чуть-чуть обогнать внешне схожую картину «Три короля» шестилетней давности, которая рассказывала о так называемой «войне в Заливе» скорее в жанре приключенческой трагикомедии. В то время как произведение Мендеса, созданное по практически автобиографическому бестселлеру бывшего морского пехотинца Энтони Суоффорда, вызывает в памяти иные ассоциации: от «Троп славы» до «Цельнометаллической оболочки» Стенли Кубрика, от «MASH» Роберта Олтмена до «Апокалипсиса сегодня» (он даже напрямую цитируется) Фрэнсиса Форда Копполы.

Кадры из фильма

История пребывания молодого парня Тони Суоффорда сначала в лагере для новобранцев, а потом в Саудовской Аравии в 1991 году во время проведения военной операции «Буря в пустыне» против иракских войск, вторгнувшихся в Кувейт, поведана, с одной стороны, вполне реалистически, со всевозможными деталями и подробностями из обычной армейской жизни, возможно, для кого-то грубовато и жестковато. Но с другой стороны, парадоксальность и странность положения, когда молодые американские солдаты вообще изнывают от безделья и скуки где-то на выжженных солнцем пространствах аравийского полуострова, так в итоге и не столкнувшись с невидимым и словно не существующим врагом, носит некий смешанный экзистенциально-сюрреалистический характер.

Разумеется, к проблематике экзистенциализма отсылает неоднократное упоминание имени Альбера Камю, чью книжку читает главный герой. Хотя по внутренней сути этот самый Суофф (так его называют столь же юные однополчане - весьма разношёрстная компания!) тоже пребывает в типичной «пограничной ситуации»: и не столько между жизнью и смертью, поскольку ему и прочим морским пехотинцам вроде ничего не угрожает, а в состоянии своеобразной «тошноты» всего бытия. И одновременно события (точнее же - их отсутствие) приобретают как бы ирреальный, подобный миражу в пустыне, говоря по-модному, виртуальный смысл, что порождает впечатление фантасмагоричности происходящего - будто ничего и не было!

А спустя годы занявшийся писательским ремеслом Энтони Суоффорд будет ощущать себя пожизненным солдатом, в судьбе которого не случилось никакой войны. И как раз это ощущение непостижимой тоски героя, заданное в окаймляющем повествование закадровом авторском комментарии (что уже можно считать фирменным приёмом Сэма Мендеса, который использовал его и прежде), позволяет почувствовать, что за довольно привычными сюжетными поворотами, характерными приколами и хохмами «армейской истории» скрыта трагикомедия человеческого существования.

ГДЕ ИДЕТ