Девушка на мосту

•	Постер фильма

Автор сценария Серж Фридман

Оператор Жан-Мари Дрёжу

Художник Иван Моссион

Оценка - 7 (из 10).

Премии: приз Дон Кихот (особое упоминание) на фестивале в Карлови-Вари.

Зрительский успех - 591 472 человека во Франции

Романтическая трагикомедия.

Французский режиссер Патрис Леконт в последние годы приобрел яркую мастеровитость, признание у критиков и зрителей, стал в хорошем смысле академиком кино, отмеченным наградами - но неудержимо что-то утратил. То, что еще в немалой степени соответствовало иронично-праздничному, типично галльскому стилю «Насмешки», закономерно удостоенной «Сезаров»-96 за фильм в целом и за режиссуру, приобретает некое искусственное, выдуманное, пусть и изысканно-блестящее (тем более на черно-белой пленке), иногда вычурное воплощение в «Девушке на мосту». А по словно высчитанной трогательности романтической истории девушки Адель, вечной неудачницы, и разочарованного метателя ножей с венгерским именем Габор, которые только вдвоем могут обрести и сохранить общее везение и успех, эта работа Леконта, конечно, не годится ни в какое сравнение с его эмоциональным шедевром «Муж парикмахерши» и проигрывает неровному, но куда более волнующему и веселящему «Танго».

 Поначалу и «Девушка на мосту» радует прихотливой вязью остроумных диалогов главных героев и великолепной стилистической отшлифовкой каждой детали в кадре. Но постепенно все явственнее проглядывает эффектная надуманность и изощренная выстроенность сюжетной конструкции, когда, условно говоря, блестки и мишура становятся куда важнее сути потаенных человеческих отношений. И весьма откровенный и доверительный тон, заданный еще в долгом прологе-монологе Адель, причем на крупном плане (что психологически убедительно сыграно Ванессой Паради), потом усиленно сглаживается, пока вовсе не теряется в череде виньеток и дивертисментов - благо, что окружающий мир иллюзий цирка и чудес казино располагает к сотворению кинофантазии, роскошной снаружи и пустоватой внутри.

В результате у Патриса Леконта, затратившего на все это волшебство немалые (по французским меркам) деньги (бюджет оценивается в $12 млн.), получилось примерно то же бездумное и беспечное самовыражение творца, как и у Леоса Каракса в фильме «Любовники с Понт-Нёф». Большая радость для глаз, мало чувств для души и минимум мыслей для ума. Неслучайно в интервью по поводу уже готовой ленты Леконт с восторгом, почти как вдоволь наигравшийся ребенок, отзывался о процессе съемок и о том, насколько ему самому нравится собственное произведение. Верный признак того, что художник вкусил соблазнительного яда самодовольства - недалеко и до полного неприятия какой-либо критики, что и произошло недавно в случае, когда Патрис Леконт, согласившись возглавить Ассоциацию французских авторов, тут же включился в крестовый поход режиссеров против прессы, которая якобы вообще ничего не должна писать в течение первой недели о французской картине, только что выпущенной в прокат.

У него-то как раз все нормально - Леконт реабилитировался в глазах эстетов после предыдущего коммерческого боевика «Один шанс на двоих», и будто бы утонченно-интеллектуальная «Девушка на мосту» была выдвинута на соискание «Золотого глобуса» среди иноязычных фильмов в США, а потом стала претендентом премии «Сезар» по восьми номинациям и наверняка что-то получит на церемонии 19 февраля. Патрис Леконт, как и Бертран Блие, незаметно стал весьма почитаемым классиком, и это (хочешь-не хочешь) накладывает отпечаток на дальнейшую творческую карьеру. Ладно скроено, модно сшито - но не хватает самой малости: непроизвольного удивления от дерзкого открытия ранее не ведомого.