5x2

•	Постер фильма

Автор сценария Франсуа Озон (Francois Ozon) при участии Эмманюэль Бернейм (Emmanuele Bernheim)

Оператор Йорик Ле Со (Yorick Le Saux)

Художник Катя Вышкоп (Katia Wyszkop)

Композитор Филипп Ромби (Philippe Rombi)

Посещаемость - 0,5 млн. зрителей

Оценка - 5 (из 10) 

Психологическая драма  

•	Кадры из фильма

36-летний французский режиссёр Франсуа Озон сам опрометчиво подставился, сообщив в интервью, что в своём седьмом по счёту полнометражном фильме не только ориентировался на замечательную ленту «Сцены из супружеской жизни» Ингмара Бергмана, но даже заставил главных исполнителей читать на кинопробах отрывки из диалогов бергмановских персонажей Марианне и Юхана.

 Озон назвал своих героев-супругов именами Марион и Жиль - получилось, что женщин зовут почти одинаково, а вот мужчины сильно отличаются, в том числе по поведению в отношении партнёрш. Момент мучительного расставания давно привыкших друг к другу тел (мужа и жену только что развели в суде, но плоть ещё требует интимной близости) вместо впечатления острого психологического свойства, что потрясающе удаётся передать Бергману и его актёрам, рождает более тягостное и какое-то извращённое ощущение, поскольку эпизод прощального соития в снятом номере отеля превращается в акт грубого насилия со стороны мужчины.

 Неудивительно, что из-за избранного им способа вымещения своей сексуальной неудовлетворённости начинаешь подозревать в нём латентного гомосексуалиста, а потом находишь подтверждение этому и в истории брата Жиля, как раз не скрывающего влечения к парням, и в рассказе Марион о том, что у неё и мужа был опыт группового секса на вечеринке.

Вот и Стефан Фрайсс не отрицал, что держал в уме возможную предрасположенность собственного персонажа к иного рода сексуальным контактам. Да и гей-открытость Франсуа Озона не позволяет усомниться, что он лучше знает характер взаимоотношений мужских пар, хорошо чувствует женские натуры (неслучайно все актрисы снимаются у него с большим удовольствием и вообще с пользой для своей карьеры - это касается и Валерии Бруни-Тедески, попавшей в номинацию Европейского киноприза за роль в «5х2»), но вряд ли способен понять супружескую жизнь, даже если рассказывает о ней в пяти новеллах задом наперёд.

При просмотре последней работы Озона неизбежно вспоминаются вовсе не «Помни» и «Необратимость» - как примеры обратного развития экранных событий, а умная и трезвая по анализу французская картина сорокалетней давности, которая называлась «Супружеская жизнь» и была поставлена Андре Кайатом, хорошо знавшим из своей предшествующей адвокатской практики, что все браки, включая «заключённые на небесах», неизбежно расторгаются лишь в зале суда. Его сдвоенная оптика (одна и та же матримониальная история по-разному рассказана мужем и женой) давала возможность куда более внятно и убедительно осознать, что же так и не сошлось в судьбах двоих людей, попытавшихся жить вместе.

А автор фильма «5х2», скорее всего, оставляет нас в недоумении, точнее - позволяет думать что угодно, демонстрируя собственное лукавство в намеренно расплывчатом финале, сознательно клишированном с кинематографической точки зрения. Как кто-то верно пошутил, Франсуа Озон попытался начать повествование в стиле Ингмара Бергмана, а закончил вполне в духе Клода Лелуша. Кстати, это только убеждает, что бывший ниспровергатель буржуазной морали всё явственнее сам обуржуазивается, а от смелых эстетических поисков переходит к блёклому и унылому пересказу по тридцать пятому разу того, что было между мужчиной и женщиной пять лет назад, двадцать лет спустя.  

ГДЕ ИДЕТ