Пусть начнётся праздник...

Франция. 1974. 114 минут.

Авторы сценария Жан Оранш (Jean Aurenche), Бертран Тавернье (Bertrand Tavernier)

Оператор Пьер-Вильям Гленн (Pierre-William Glenn)

Художник Пьер Гюффруа (Pierre Guffroy)

Музыка Филиппа Орлеанского (Philippe d’Orleans) аранжирована Антуаном Дюамелем (Antoine Duhamel)

Филипп Нуаре (Philippe Noiret), Жан Рошфор (Jean Rochefort), Жан-Пьер Мариель (Jean-Pierre Marielle), Кристин Паскаль (Christine Pascal), Альфред Адам (Alfred Adam), Жан-Роже Коссимон (Jean-Roger Caussimon), Жерар Дезарт (Gerard Desarthe), Мишель Бон (Michel Beaune), Моник Шометт (Monique Chaumette), Франсуа Дирек (Francois Dyrek), Жан-Поль Фарре (Jean-Paul Farre), Николь Гарсия (Nicole Garcia), Раймон Жирар (Raymond Girard), Марина Влади (Marina Vlady), Тьерри Лермит (Thierry Lhermitte), Жаклин Паран (Jacqueline Parent), Элен Венсан (Helene Vincent)

Премии: 4 «Сезара» - за режиссуру, сценарий, работу художника и второплановую мужскую роль (Жан Рошфор), приз Французского синдиката критиков за лучший фильм

Оценка - 7 (из 10)

Историческая драма

•	Кадры из фильма

Когда 33-летний французский режиссёр Бертран Тавернье обратился всего лишь во втором своём фильме к далёкой истории (действие происходит в 1719 году, спустя четыре года после смерти Людовика XIV, когда страной фактически правил Филипп Орлеанский, являвшийся регентом при малолетнем Людовике XV), это показалось довольно неожиданным. Но впоследствии Тавернье ещё не раз снимал ленты разного жанра о минувшем (криминальные драмы «Следователь и убийца» и «Пропесочить», историческая драма «Страсти по Беатрис», военные драмы «Жизнь и ничего более», «Капитан Конан» и «Пропуск», приключенческая комедия «Дочь Д’Артаньяна»). Картина «Пусть начнётся праздник...», доброжелательно принятая критиками (кстати, и сам Тавернье начал деятельность в кинематографе как соавтор книги «30 лет американского кино»), сделана в споре и с традицией академичных постановок о давно минувших временах, и с более развлекательной продукцией, например, 50-х годов, когда появлялись такие фильмы, как «Лукреция Борджиа», «Мадам Дюбарри» и «Мадам Сен-Жан» Кристиан-Жака. Поскольку французская «новая волна», демонстративно противостоя «папашиному кино», практически обошла вниманием историческую тематику, только следующее поколение режиссёров, пришедшее уже после «красного мая 68-го», пожелало иначе взглянуть на события из прошлых веков.

Бертран Тавернье считал главным мотивом собственного фильма, претендующего на то, чтобы быть даже притчей, внутреннюю драму человека, который не располагает силами, хотя и понимает необходимость определённых действий. В стране царит нищета, а в это время небольшая группа знати из дворянства и духовенства проводит жизнь в атмосфере бездумного празднества. Постановщик вводит нас в исторические события при посредстве титров, сообщающих о том, что на самом деле происходило во Франции в эпоху после Людовика XIV. Но несмотря на отображение восстания в Бретани, возглавляемого маркизом де Понкаллеком, сюжет ленты представляется камерным, лишённым широкого фона. Тавернье, в общем-то, интересует символическая трактовка истории, а для зрителя, не очень знакомого с перипетиями становления французского самосознания в минувшие столетия, восприятие картины затрудняется. Таков, в частности, финал фильма, когда регент сталкивается с Нищетой уже наяву, а не на карнавале. И ритуал сожжения кареты также свидетельствует в пользу символики.