Семь часов до приговора

США. 1988. 90 минут.

Автор сюжета Уолтер Хэлси Дэвис (Walter Halsey Davis)

Авторы сценария Уолтер Хэлси Дэвис (Walter Halsey Davis), Эллиот Стивенс (Elliot Stephens)

Оператор Ханания Баэр (Hanania Baer)

Художник Фидон Папамайкл (Phedon Papamichael)

Композитор Джон Дебни (John Debney)

Кассовые сборы - 0,2 млн.

Оценка - 4 (из 10)

Триллер

•	Постер фильма

Преуспевающий судья Джон Иден (знаменательная фамилия - буквально означает «ад»), который собирается выставить свою кандидатуру на выборах в муниципалитет, прекращает дело против банды чернокожих «мороженщиков», сбросившихся под поезд подземки молодую жену Дэвида Рирдона, экстравагантного владельца магазинов по продаже аудиовизуальной техники. А Рирдон оказывается «неистовым» не только в своих рекламных роликах, но и в жизни, устраивая Идену настоящее путешествие в ад - в трущобы и подземные коридоры города, чтобы он непременно нашёл свидетелей преступления. Иначе угрожает расправиться с захваченной в плен супругой респектабельного судьи.

Таков сюжет фильма «Семь часов до приговора», поставленного актёром Боу Бриджесом, который, естественно, сыграл и главную роль. В этой истории можно обнаружить отголоски модного в американском кино второй половины 80-х годов мотива «яппи в опасности», хотя судью Идена вряд ли стоит причислять к «молодым городским профессионалам», пускающимся во все тяжкие, когда они оказываются в непривычной для себя обстановке и сталкиваются с оборотной стороной благополучной жизни. Бриджес малоубедителен в качестве «буржуа, спустившегося в ад», да и образ этого самого дна и подпольного мира приблизителен и неестествен, а также явно притянута за уши «классовая» подоплёка действий Рирдона, который возжелал проучить возгордившегося представителя правосудия. Ведь и владелец магазинов - далеко не последняя должность в иерархии капиталистических ценностей. Бизнесмен с замашками маньяка, помешанного на технике и оружии, - такая же стереотипная фигура, как и «белый воротничок», попавший в чуждую социальную реальность.

Основная же беда неудавшейся картины Боу Бриджеса - вторичность вкупе с литературностью, явно «киношное» знание реалий жизни, особенно по ту сторону роскошного фасада, в среде латиноамериканцев и чернокожих из бедных кварталов американских городов, куда предпочитают не соваться те, кто занимает более высокое положение в обществе. Впрочем, надуман и исходный посыл: почему Рирдон не захотел сообщить об известных ему уликах следователю или прокурору, обратившись непосредственно перед процессом к самому судье, словно заранее рассчитывая подловить его на предвзятом отношении к фактам? И в качестве триллера этот фильм заслуживает одного лишь приговора: невыразительно и почти не захватывающе.