Гуд бай, ленин!

•	Постер фильма

ФРГ. 2003. 121 минута.

Авторы ценария Вольфганг Беккер (Wolfgang Becker), Бернд Лихтенберг (Bernd Lichtenberg)

Оператор Мартин Кукула (Martin Kukula)

Художник Лотар Холлер (Lothar Holler) при участии Даниель Дробни (Daniele Drobny)

Композитор Янн Тьерсен (Yann Tiersen)

Посещаемость - 6 млн. зрителей

Премии: приз «Голубой ангел» на МКФ в Берлине, 7 национальных кинопремий «Лола» - за фильм, режиссуру, главную (Даниэль Брюль - также за фильм «Сердце слона», Elefantenherz) и второплановую (Флориан Лукас) мужские роли, музыку, работу художника (Лотар Холлер), монтаж (Петер Р. Адам - Peter R. Adam) и приз публики за лучший фильм года

Оценка - 6,5 (из 10)

Социальная трагикомедия

•	Кадры из фильма

Хотя эта лента была отмечена сразу семью (а номинировалась вообще в девяти категориях) национальными кинонаградами в Германии и пользовалась огромным успехом в прокате, нетрудно догадаться, что наибольшую популярность она всё-таки имела в восточной части страны, вновь воссоединившейся в октябре 1990 года. Действие картины как раз завершается накануне этого исторического события, а начинается с другого знаменательного факта, когда в 1978 году в космос на советском корабле «Союз-31» отправился первый немецкий космонавт Зигмунд Йен, заставивший гордиться всех своих соотечественников из ГДР. Естественно, что и юный Александр Кернер испытывал немалую радость, омрачённую только тем, что именно в этот момент его отец сбежал в ФРГ, а мать с головой ушла в партийную работу, воспитывая и собственных детей (у Александра ещё была старшая сестра Ариане) в духе верности коммунистическим идеалам. Так что для неё явилось бы настоящим потрясением падение Берлинской стены вскоре после торжественно отмеченного 40-летия существования ГДР, однако Кристиане тогда уже находилась в коме из-за перенесённого инфаркта. А очнувшись через несколько месяцев, не должна была узнать о разительных переменах, поскольку сын попытался создать искусную видимость, что всё осталось по-прежнему.

Рабочее название фильма было другое - «79 кв.м. ГДР», что намекало на возможность сохранения общественной иллюзии на небольшой площади одной отдельно взятой квартиры. И, в принципе, отчаянные усилия Александра по повторному сотворению исчезающих примет социалистической действительности, включая ложные телерепортажи, снятые с помощью приятеля Дениса, должны свидетельствовать в пользу того, что и бывшая жизнь в ГДР оказалась сплошной фикцией, говоря по-современному - некой виртуальной реальностью. Её можно было бы назвать, например, «Шоу Хонеккера» по ассоциации с известной американской лентой «Шоу Трумена», где главный герой по фамилии Трумен даже не ведал, что живёт в абсолютно инсценированном мире, который создали специально для него манипуляторы с телевидения.

Казалось бы, авторы картины, получившей окончательный заголовок «Гуд бай, Ленин!» (вероятно, в честь одного из самых впечатляющих моментов, когда вертолёт проносит над Берлином верхнюю часть статуи Ленина) следуют как раз в направлении социальной сатиры. И ряд язвительных деталей (чего только стоят переданные по несуществующему телеканалу сообщения о том, что западный напиток Кока-Кола на самом деле придуман в ГДР, а безработные немцы из ФРГ ринулись на Восток после открытия границы!) подтверждают их склонность к этому жанру. Но порой излишне многословный комментарий молодого героя за кадром и некоторые его поступки, продиктованные искренним сочувствием к матери, вносят сентиментально-трогательную и даже драматическую интонацию в повествование - ну, как не скрасить спасительной ложью последние деньки действительно вызывающей жалость преданной (в обоих смыслах этого слова) коммунистки!

Тем не менее сами создатели фильма допускают несколько сюжетно-логических проколов: позволяют Кристиане однажды проговориться, что она планировала вслед за мужем побег вместе с детьми на Запад, пусть и не решилась сделать это; или же опускают какую-либо реакцию героини на упомянутый эпизод со статуей Ленина и на сцену салюта в честь объединения Германии. Как будто она вообще не должна поинтересоваться, что такие необъяснимые события происходят в родной стране?! Тогда кем Кристиане является: ловкой притворщицей, которая обманывала и детей, и себя, заигравшись в роли непримиримой общественницы, которая продолжает сочинять наставляющие письма по разным адресам, находясь уже прикованной к постели?! В таком случае ставится под сомнение забота её сына, боящегося чем-либо шокировать этот «обломок империи» в женском обличье.

И если принять версию, что ярая сторонница социализма фактически всю жизнь добровольно провела в качестве активной участницы и одновременно зрительницы «шоу Хонеккера», то авторы прошли мимо возможности снять умное сатирическое кино о времени, когда чуть ли не все мы по эту сторону «железного занавеса» пребывали сразу в двух почти не пересекающихся реальностях.

ГДЕ ИДЕТ