Время прощания

•	Постер фильма

Франция. 2005. 90 минут.

Автор сценария Франсуа Озон (Francois Ozon)

Оператор Жанна Лапуари (Jeanne Lapoirie)

Художник Катя Вышкоп (Katia Wyszkop)

Музыка Марка-Антуана Шарпентье (Marc-Antoine Charpentier), Арво Пярта (Arvo Part), Валентина Сильвестрова

Оценка - 4 (из 10)

Драма 

•

Сам Франсуа Озон определяет фильм «Время, которое остаётся» (таков более точный перевод оригинального названия) как вторую часть своей условной трилогии о смерти, начатой картиной «Под песком», в которой, собственно говоря, режиссёр впервые обратился к жанру серьёзной психологической драмы. Но, между прочим, и ленту «5х2» следовало бы считать произведением о смерти, точнее - о гибели любви, крахе супружества. И даже финалы обоих фильмов весьма схожи, когда герои, благодаря личной воле автора, словно продлевают собственную жизнь, оказываясь «на берегу морском», а главное - возвращаясь к своим истокам, будь то романтическое знакомство будущей семейной пары или встреча с самим собой из детства. Вот почему российский прокатный вариант «Время прощания» несколько смещает акценты в восприятии рассказываемой истории.

Поскольку основной персонаж, тридцатитрёхлетний модный фотограф Ромен, узнающий о том, что болен раком уже на неизлечимой стадии, мало озабочен страданиями по поводу неизбежного прощания с близкими, а с другой стороны, отнюдь не стремится прожить «оставшееся время» на пределе сил, что называется, на полную катушку. Скорее, он хочет идентифицировать себя напоследок, понять, кем же был и что останется после ухода в мир иной. И желание Ромена вспомнить о детстве, о своих отношениях с младшей сестрой Софи, с которой нынче не особенно ладит, вызвано теми же мотивами, что и решение поведать о собственной скорой смерти только престарелой бабушке Лоре (в этом качестве предстаёт легенда французского кино, 76-летняя Жанна Моро). Ей-то он говорит с мрачноватым юмором, что ведь и она одной ногой в могиле. Но на самом деле, интуитивно тянется к бабушке из-за того, что она лучше всех помнит Ромена ребёнком и, пожалуй, продолжает видеть его именно таковым. Можно подумать, что и согласие осчастливить случайно встреченную семейную бездетную пару (кстати, в женской роли - Валерия Бруни-Тедески, игравшая жену и в «5х2») связано вовсе не с намерением Ромена обязательно оставить после себя потомство. Им владеет всё та же подспудная идея проделать обратный путь от смерти к рождению, как бы вернуться в материнское лоно, символом которого, разумеется, выступает ещё и море в финале.

Однако проблемой при знакомстве с творчеством Франсуа Озона в средний период его кинокарьеры является то, что набравшийся жизненного опыта и уже не склонный понапрасну эпатировать и просто удивлять публику постановщик, к сожалению, всё чаще соскальзывает в другую крайность, предлагая всё-таки банальные художественные решения. Он вроде бы уходит в новой работе от надоевших сюжетных клише, не превращая героя ни в больного СПИДом, ни во впадающего в жуткие сантименты отчаявшегося человека, который прощается со своей жизнью. Но неотвратимые прустовско-манновские параллели, в том числе и с висконтиевской версией «Смерти в Венеции», никак не добавляют художественного веса попытке Озона лично исповедаться на примере чужой смерти. Остаётся ощущение чего-то отстранённого и даже индифферентного, будто не было и самого факта физического умирания на экране. Всё опять неясно, сокрыто «под песком»…

ГДЕ ИДЕТ