Сергей Соседов о новых альбомах Патрисии Каас и Александра Рыбака

Одним из самых важных музыкальных событий 2009 года стал международный конкурс песни «Евровидение»

Одним из самых важных музыкальных событий 2009 года стал международный конкурс песни «Евровидение» в Москве, который по своему художественному и организаторскому уровню явился, по мнению европейской прессы, одним из самых лучших (если не самым лучшим!) за всю его более чем полувековую историю.

После «Евровидения» многие из его конкурсантов на волне столь выигрышного пиара выпустили свои альбомы. Сегодня С. Соседов рецензирует два из них. Но какие! Присоединяйтесь к обсуждению, друзья.

Patricia Kaas «Kabaret»

Любимая российским народом французская поп-дива, мадемуазель, которая поет блюз, предложила на сей раз не просто очередной набор новинок, а – целую эстетику. Правда, не новую, но все же основательно подзабытую.

Кабаре! Патент на это изобретение принадлежит, несомненно, французам. В последней четверти XIX века после поражения Франции в войне с Пруссией парижская богема пребывала в состоянии апатии, крушения надежд, разочарования. Необходимо было такое место, которое объединило бы художников, поэтов, певцов, музыкантов, журналистов и стало своего рода психотерапевтической клиникой для «зализывания ран». Там они читали стихи, пели песни, рисовали с натуры, пили, курили, заводили знакомства и формировали творческие альянсы…

Именно ту атмосферу и попыталась воспроизвести мадемуазель Каас. И это удалось, прежде всего, благодаря сопровождающему ее восхитительному оркестру, где так щемяще плачут скрипки, печалясь о чьей-то судьбе, ведет свои неспешные, «блуждающие» переборы аккордеон, создавая прогулочный колорит сумеречных французских бульваров, похотливо, словно пьяные кошки, урчат духовые и о чем-то задумчиво ностальгирует фортепиано… Это песни декадансового, «роковОго» звучания, своего рода «танго смерти», что подчеркнуто и новым имиджем певицы – почти полностью обнаженная спина, восковое лицо, взгляд с поволокой и густо намалеванные черные круги вокруг глаз. Поет она тяжело, «фатально», слегка развязно, будто под кайфом, абсолютно под стать манкому образу падшей женщины, заполняя пространство голосом, словно сигаретным дымом.

Великолепен шансонно-мюзикловый трек Kabaret, который можно воспринимать и как музыкальный аудиофильм. Особенно завораживают финальные «пьяные» вокальные эскапады Патрисии, наполненные безудержной бравадой, страстью и тоской. Манит кабаретным изяществом и La Chance Jamais Ne Dure. Не покидает ощущение, что это саунд-трек какой-то старой, давно любимой трофейной ленты.

Впрочем, есть и монотонные лирические композиции-размышления в духе довольно известной в прошлом интеллектуальной французской певицы Жюльетт Греко. Это, конечно же, Faites Entrer Les Clowns. Здесь артистка, так же, как в треках Une Derniere Fois и Solo, предстает абсолютно камерной, мечтательной. В композиции Je T’Aime Encore интонации Каас воскрешают в памяти голос божественной Пиаф, а в Mon Piano Rouge и Addicte Aux Heroines – «опасно» обволакивающей Аманды Лир.

Есть и еще одна звезда, чьим именем невольно освещен один из треков альбома. Это Алла Пугачева. Патрисия давно мечтала спеть гениальный романс М. Таривердиева на стихи М. Цветаевой «Мне нравится». Конечно, «перепеть» Пугачеву невозможно в принципе, тем не менее кавер-версия Каас оказалась вполне достойной. Чувствуется, она понимает, о чем поет, и свою мысль доносит. Увы, неудачной для конкурса «Евровидение» оказалась тяжеловатая баллада Et S’Il Fallait Le Faire. Она слишком драматична и совсем не «хитова» по смысловому и музыкальному наполнению. Это ошибка, что певица выбрала ее для соревнования. Зато в альбоме она проходит «заподлицо». Как, впрочем, и приджазованный – непривычный для певицы – номер September Song.

Александр Рыбак «Fairytales»

Безусловный победитель «Евровидения»-2009, норвежец с белорусскими корнями придерживал свой дебютный альбом до окончания международного конкурса, и оказался прав. Продажи диска после столь шумного успеха росли, как на дрожжах. Чего могло не случиться, выпусти Рыбак свой альбом несколькими месяцами раньше.

Ибо ничего сверхъестественного в нем нет. А есть – восемь оригинальных композиций, написанных разными авторами, в т. ч. и самим Александром. Их жанр я определил бы как «наивная детская песня с легкими пасторальными мотивами». Артист счастливо задержался в безмятежной поре сказок, фантазий, ожидания чуда, и дай бог ему еще долго не обманываться в своих мечтах и грезах.

Это очень камерное, кукольно-школярское и по большому счету незрелое творчество. Такие песенки пишут прилежные ученики музыкальных школ для праздничных родительских утренников. Миленькие простенькие мелодии, смешные и грустные тексты про дельфинов, русалок, лошадей и волшебные сады, игриво-жалостливое вокальное исполнение, да и перманентно пиликающая скрипочка вызывают и улыбку, и умиление, и немой восторг, и слезу. Если бы этот парень стоял на паперти или в переходе, то чуть ли не ежедневно становился бы жертвой грабежа, потому что больше пожертвований, чем он, не собрал бы ни один юродивый, цыганенок или бомж.

Собственно, и «Евровидение» стало для Рыбака такой же папертью: он набрал рекордные 387 голосов, обойдя занявшую второе место великолепную исландку аж на 169 голосов. Да, песенка Fairytale, давшая название альбому, вполне шлягерна, жеманна, лубочна, но говорить о ее серьезных музыкальных достоинствах я бы не стал.

Да, понятное дело, для победы в конкурсе важны еще и режиссура номера, и сценография, и актерская подача, и харизма артиста – все это Саша блестяще продемонстрировал на сцене «Олимпийского» в Москве. Но вот убери весь этот «антураж»: лукавую улыбку пастушка, обаяние юности, да и скрипочку эту вездесущую – и все, практически ничего не останется. Во всяком случае, аудиоальбом артиста слушается с куда меньшим удовольствием и воодушевлением, чем смотрелся его эффектный постановочный номер на «Евровидении».

Более других мне понравилась композиция Funny Little World, напомнив некий старенький хит 60-х годов. И вообще, от альбома веет провинциализмом, анахроничностью, каким-то беспробудным псевдоретро. Вот уж не ожидал, что «рыбацкие» снасти окажутся столь хлипкими и непрочными.

Сергей Соседов