Голливудская «Анна Каренина»: театральный роман

Десятого января состоялась российская премьера новой интерпретации «Анны Карениной» американского режиссера Джо Райта.

Фильм начинается с показанной крупным планом хитрющей водевильной физиономии Стивы Облонского (Мэтью Макфейден). Над ним угрожающе навис цирюльник, злорадно точащий лезвия над головой своей очередной жертвы. Стива боится и жмурится. Один резкий взмах бритвы – и Облонский чудесным образом оказывается обритым и подстриженным.

Шальные ассоциации с недавним мюзиклом о Суини Тодде, поставленным группой «Король и Шут» и московским РАМтом, как ни странно, не случайны. «Анна Каренина» действительно стилизована под оперетту, а действие фильма на 90% разворачивается на театральных подмостках. Конторские служащие ритмично проставляют печати на бумагах, словно безупречно работающие станки на мануфактуре. Официанты из престижного ресторана в мгновение ока превращаются в балканских дудочников и расписных циркачей, ловко балансирующих на одноколесных велосипедах. Чопорные графы и графини холодно взирают в лорнеты из лож, но после и сами оказываются на сцене.

Кадр из фильма «Анна Каренина»

«Есть те, что верят, и те, что смотрят из лож», - пел тридцать лет назад Борис Гребенщиков в «Железнодорожной воды». Режиссер Джо Райт мыслит в схожем направлении. Перенеся действие бессмертного романа Льва Толстого на театральные подмостки, он всего лишь хотел подчеркнуть так поразившую его мысль из монографии Орландо Файджеса «Танец Наташи» (2002), где говорится о том, что высшее петербургское общество проживает свою жизнь, будто на сцене. И даже, когда уставшая от фальши Анна смотрит в надежде вверх, и – о чудо – видит открывающийся люк, вместо звезд на ночном небе оказываются лишь разрывающиеся петарды.

Кадр из фильма «Анна Каренина»

Новая «Анна Каренина» - это приговор губительной страсти. В этом плане очень удачен выбор актера на роль Вронского. Неказистый и низкорослый Аарон Тейлор-Джонсон в недавнем наркотриллере Оливера Стоуна «Особо опасны» играл эдакую укуренную секс-машину. Здесь артист пребывает в аналогичном амплуа – разве что белоснежные кители якобы царских времен немного облагораживают. Кира Найтли в роли Карениной тоже неплоха, правда ее на экране как-то много, так что к концу она уже изрядно начинает утомлять.

Кадр из фильма «Анна Каренина»

Создатели фильма внимательны к деталям и символам. Когда преступная страсть Карениной к Вронскому разгорается, на заднике сцены крупными буквами написано по-русски что-то о противопожарной безопасности. Обрывки рокового письма мужа Анны превращаются в крупные хлопья снега. Каркас ее платья удивительно похож на клетку. А сын Сережа, следящий в начале фильма за передвижением игрушечного паровоза, в конечном итоге становится ее наказанием и казнью.

Кадр из фильма «Анна Каренина»

Если бы авторы новой интерпретации «Анны Карениной» затеяли съемки в России, они бы наверняка прогадали. Это в разы бы увеличило бюджет картины (притом, что аутентичных интерьеров и у нас сейчас днем с огнем не сыщешь) да и придирок бы было наверняка больше. В любом случае, Джо Райт консультировался с работниками Дома-музея Толстого в Ясной Поляне, а часть редких в фильме натурных съемок была произведена в Кижах. В естественных интерьерах сняты лишь Левин (Домналл Глисон) и Каренин (Джуд Лоу), которые являются в фильме воплощением семейных ценностей. И в этом плане финал фильма, где муж Анны выгуливает детей во ржи, неумолимо прорастающей сквозь обветшавшие театральные декорации, все-таки жизнеутверждающий.

Фото с сайта focusfeatures.com