Воскресение

Италия-Франция-ФРГ. 2001. 183 минуты.

Авторы сценария Паоло Тавиани (Paolo Taviani), Витторио Тавиани (Vittorio Taviani) по роману Льва Толстого

Оператор Франко Ди Джакомо (Franco Di Giacomo)

Художник Лоренцо Баральди (Lorenzo Baraldi)

Композитор Никола Пьовани (Nicola Piovani)

(Marina Vlady), Антонелла Понциани (Antonella Ponziani), Мари Боймер (Marie Baumer), Сесиль Буа (Cecile Bois), Соня Жесне (Sonia Gessner), Джулия Лаццарини (Giulia Lazzarini), Мишель Мелега (Michele Melega)

Премии: главный приз «Золотой Георгий» на МКФ в Москве в 2002 году

Оценка - 6,5 (из 10)

Историческая драма

Итальянская версия романа Льва Толстого «Воскресение» создана признанными мастерами Паоло и Витторио Тавиани добротно, культурно и всё-таки без особой художественной фантазии. Однако при почти неизбежных отдельных неточностей режиссёров-иностранцев, обратившихся к чужой для себя действительности, к тому же отдалённой исторической дистанцией (впрочем, они не раз снимали ленты именно о давних временах), внутреннее напряжение рассказываемой истории растёт по мере развития - и практически не замечаешь, как проходят три часа экранного времени. Угасающий и словно мертвенный киноритм, который был свойствен прежнему варианту прозы Толстого в трактовке братьев Тавиани (повесть «Отец Сергий» стала фильмом с другим толстовским названием «И свет во тьме светит»), приобретает в «Воскресении» упругость и драматическую наполненность, что отлично выражено и в музыке Николы Пьовани, их постоянного композитора в последние двадцать с лишним лет. Главное же - в этой экранизации итальянцами произведения русской литературы есть подлинный нерв, пусть и не столь обострённый и вовсе не остранённый, как это было сделано Кирой Муратовой в картине «Чеховские мотивы», тоже участвовавшей в конкурсе Московского кинофестиваля, но в отличие от «Воскресения», проигнорированной жюри во главе с писателем Чингизом Айтматовым. Конечно, «Золотой Георгий» мало что добавил к заслуженной славе Паоло и Витторио Тавиани, которые всё-таки из былых «ниспровергателей» (так называлась одна из их ранних работ) уже превратились в классиков-академиков.