Охота

•	Постер фильма

Испания. 1966. 91 минута.

Авторы сценария Анхелино Фонс (Angelino Fons), Карлос Саура (Carlos Saura)

Оператор Луис Куадрадо (Luis Cuadrado)

Художник Карлос Очоа (Carlos Ochoa)

Композитор Луис де Пабло (Luis de Pablo)

Посещаемость - 341 тыс. зрителей

Премии: «Серебряный Медведь» на МКФ в Западном Берлине

Оценка - 8,5 (из 10)

Социально-экзистенциальная притча

•	Кадры из фильма

Эта лента Карлоса Сауры - первая в его творчестве, которая создана уже в иносказательной манере, хотя довольно камерное действие развивается на реальном фоне - в долине, где происходит охота четверых людей. «Охота» открывает десятилетний по времени создания (вплоть до смерти диктатора Франко) цикл работ испанского режиссёра, когда он научился снимать в условиях жесточайшей цензуры, высказываясь на «эзоповом языке» в форме метафорических кинопритч, смысл которых внимательно прочитывался зрителями, постепенно привыкшими и к более усложнённым, даже зашифрованным посланиям Сауры. А «Охота» кажется внешне обычной историей про «драму на охоте», случившуюся как бы безотносительно к событиям большой Истории в судьбе Испании.

Хосе, практически разорившийся владелец участка высохшей земли, двое его прежних друзей, а также племянник одного из них приезжают вместе охотиться на кроликов. Постепенно, через разговоры героев мы узнаём, что трое друзей давно не встречались, и прошло много лет с тех пор, когда они бок о бок сражались (подразумевается, что во время Гражданской войны, но по цензурным соображениям это до конца не проясняется), были едины в своих помыслах и стремлениях. А теперь всё это утрачено. Каждый из них пытался бороться в своей жизни уже в одиночку: одним это удалось, другие с трудом влачат существование. Энрике приезжает на охоту ещё и для того, чтобы попросить денег у Хосе, который сразу обо всём догадывается, однако не желает помогать бывшему приятелю да и вообще помнить об узах дружбы. Хосе предпочёл давно забыть про идеалы юности и постарался максимально приспособиться к тем условиям, которые диктует общество, в итоге оказавшись его послушным исполнителем, лишившим себя права какого-либо выбора. Словно курок заранее взведён - и выстрела всё равно не миновать! Вот и Хосе лишь сильнее ожесточается на охоте, и когда наступит момент, с таким же хладнокровием убьёт Энрике, как только что стрелял в кроликов.

Собственно говоря, «Охоту» следовало бы назвать не притчей в строгом смысле этого слова, а истинной параболой, в которой иносказательность вытекает из самого хода повествования и не дана внеположно. Лаконизм сюжета и ограниченное число персонажей позволяют пристальнее рассмотреть психологию отношений нескольких людей, оказавшихся вместе, а также подспудно возникающие противоречия, прежде чем они вырвутся наружу. Именно за счёт этого как раз и создаётся внутреннее напряжение. А внешнее напряжение - охота на кроликов - только усугубляет его, и мы начинаем ощущать, что непременно должно произойти нечто трагическое. С другой стороны, фильм Карлоса Сауры не утрачивает свою метафоричность, поскольку охота воспринимается как метафора того общества, в котором существует лишь жестокая борьба за выживание и нет места человеческим чувствам. И выжженная солнцем долина, где уже ничего не растёт, - как Испания времён диктатуры. Страна коррид - страна охоты на человека.