Император и убийца

КНР-Япония-Франция. 1998. 163 минуты.

Авторы сценария Чэнь Кайгэ и Ван Пэйгон

Режиссер Чэнь КайгэОператор Чжао Фэй

Главный художник Ту Цзюхуа

Художники Цзя Вэйхуа и Ян Шудон

Композитор Чжао Цзипин

В ролях: Гун Ли, Чжан Фэн-и, Ли Сюэцзян, Ван Чживэн, Чжоу Сунь, Чэнь Кайгэ, Лу Сяохэ, Дин Хайфэн, Чжао Беньшань.

Оценка - 7,5 (из 10).

Премии: Большой приз Высшей технической комиссии на МКФ в Канне в 1999 году за работу художника.

Историческая драма.

Представление этого фильма в качестве самого амбициозного и дорогостоящего проекта китайских кинематографистов, которые по размаху съемок и тщательности воспроизведения далекой эпохи (III век до нашей эры), что называется, утерли нос Голливуду, является, в принципе, верным. Хотя это может помешать восприятию своеобразного «Первого императора» (оказывается, что Бернардо Бертолуччи предлагали после его «Последнего императора» перенести на экран историю и самого первого императора Китая) в качестве умной и четко выстроенной пятиактной исторической драмы вполне в духе Шекспира. При просмотре «Императора и убийцы» неслучайно вспоминается и Эйзенштейн с «Иваном Грозным», и Куросава со своими самурайскими лентами, а в какие-то моменты - даже Тарковский с «Андреем Рублевым».

Чэнь Кайгэ прежде всего удалось (пусть и не с первого раза - начальный вариант, показанный в Китае еще осенью 1998 года, встретил там прохладный прием, а потом для Каннского фестиваля фильм был специально перемонтирован) сконцентрировать действие вокруг трех основных фигур повествования - Ин Чжэна, правителя царства Цинь, госпожи Чжао, его подруги с детства, а позднее возлюбленной и советчицы, и, наконец, Цзин Кэ, предназначаемого в качестве убийцы. На самом деле Ин Чжэну нужен лишь предлог для того, чтобы вторгнуться в пределы царства Янь, являющегося главной преградой для будущего объединения всех владений (включая еще Хань и Чжао) и создания могучей китайской империи. Это в результате и осуществил правитель Циня, став первым императором Китая.

Однако режиссера картины в первую очередь интересует: какой ценой жестокости и насилия по отношению к подневольно объединяемым народам, с какими нравственными потерями для себя и изменой ранее данным клятвам и обещаниям было достигнуто потенциальным императором это исторически благое деяние. Драма правителя - не только в том, что он узнает неприятную тайну своего не совсем царского происхождения и вымещает зло на родине Чжао. Ин Чжэн, предав тех, кто готов был помочь ему в миссии собирания разрозненных земель воедино, в итоге оказывается в полном одиночестве среди толпы лишь слепо подчиняющихся прислужников - и потому, даже выжив в поединке с убийцей, нравственно проигрывает и ему, и гордой госпоже Чжао.

Накал страстей, борьба чувства и долга, жажда власти и забвение былых идеалов - все это передано ярко, убедительно и по-настоящему современно. А трое отлично играющих главных исполнителей демонстрируют отточенную актерскую технику и мастерство психологического перевоплощения. Так что трудно согласиться с некоторыми западными критиками, которые на Каннском фестивале почему-то упрекали Чэнь Кайгэ в тягучем и подробном воспроизведении далекого прошлого, «прогрессирующей консервативности образного мышления» и в «совершенно бездушном величии и механистической режиссуре» по сравнению с прежними работами этого постановщика. Как раз умелое сочетание великолепных батальных сцен с гигантскими массовками, впечатляющими декорациями (за что художник Ту Цзюхуа и получил в Канне Большой приз Высшей технической комиссии), режиссерски подчас изощренных композиций в стиле Эйзенштейна и захватывающей игры актеров делает фильм «Император и убийца» заметным произведением и в творчестве Чэнь Кайгэ, и в китайском кинематографе, и в жанре исторической драмы в мировом кино.