Понизовая вольница

Россия. 1908. 8 минут.

Режиссер Владимир Ромашков

В главной роли Евгений Петров-Краевский.

Оценка - 4 (из 10).

Историческая мелодрама.

90 лет назад состоялась премьера первого отечественного игрового фильма "Понизовая вольница" ("Стенька Разин"), с которого как раз и следует вести отсчет российской профессиональной кинематографии, пусть создатели этой своеобразной экранизации народной песни "Из-за острова на стрежень..." были, конечно, любителями-дилетантами, авантюристами в искусстве. Но что есть кино, как ни бесконечный надрывный романс и ни чистейшей воды авантюризм, обман доверчивых зрителей?! Иллюзия, приобретающая черты массового гипноза, общего сомнамбулического транса, коллективного сеанса спиритизма...

Заманчивее всего увидеть в этом образчике эпохи ранних кинопримитивов какие угодно предвосхищения современных экранных открытий - ну хотя бы эстетику видеоклипного мышления, благодаря этому объявив Россию "родиной видеоклипов". В семи сценах, снятых статичной камерой по принципу сфотографированного театра (не велика важность, что действие происходит все-таки на натуре - на пленэре и на водах), фактически иллюстрируется текст народной песни о бунтарском предводителе Стеньке Разине, загульном русском мужике, который в кульминационный момент большой попойки кидает персидскую княжну в "набежавшую волну", спасая тем самым свою честь национального вождя восставших казаков. Разумеется, группа энтузиастов, возглавляемая инициативным предпринимателем Александром Дранковым, бывшим фотографом при Государственной Думе, который здесь участвовал и в качестве "крутильщика ручки киноаппарата" (оператором его назвать сложно), не ведала ничего ни о коротких планах, смонтированных в экстравагантно-занимательном ключе, ни тем более о постмодернистской иронии трактовки образа разбойника-буяна, который желает выдать себя за народного мстителя. Это мы все можем приписать ретроспективно, стремясь хоть как-то развлечься, доведись случай посмотреть столь допотопный киноаттракцион заезжих провинциальных гастролеров.

Однако точно так же, как и в картинах наивных и простодушных художников-самоучек обнаруживается большими интеллектуалами бездна смысла и богатство художественных открытий, так и в выездной экспедиции первых российских киношников за пределы города Москвы теперь видится непроизвольная, глубинная по сути, концептуальная культурная акция. Романсовое и авантюрное начало кинематографа схвачено в "Понизовой вольнице" с детской непосредственностью гимназистов, которые решились бежать из российского провинциального городка куда-нибудь на Дикий Запад, к индейцам. Анекдотическая удаль ряженой компании, веселящейся на выплывающих челнах, - не более чем дурного пошиба самодеятельность на загородном пикнике. И тем не менее в этом наличествует сейчас уже хуже улавливаемая из-за давности лет магия удавшегося обмана "всего честного народа", собравшегося в кинозале. Есть особая закономерность в том, что еще в 1907 году отснятый тем же Дранковым материал "Сцены из боярской жизни" по мотивам "Бориса Годунова" так и не был принят в качестве первой русской игровой картины. Нет, не трагедия, не исторический фильм, не костюмированная драма, а только лишь мелодраматически-авантюрный народный романс мог стать родоначальником российского кинематографа.

Газета "Экран и сцена".