Тупик

•	Постер фильма

Авторы сценария Жерар Браш (Gerard Brach), Роман Полянский (Roman Polanski)

Оператор Гилберт Тейлор (Gilbert Taylor)

Главный художник Войтек (Voytek)

Художник Джордж Лэк (George Lack)

Композитор Кшиштоф Комеда (Krzysztof Komeda)

Жаклин Биссет (Jacqueline Bisset), Тревор Дилени (Trevor Delaney)

Премии: главный приз на МКФ в Западном Берлине

Оценка - 9 (из 10)

Экзистенциальный триллер с элементами комедии абсурда

 Своеобразная трилогия («Нож в воде»-«Отвращение»-«Тупик») Романа Полянского, снятая начинающим режиссёром в первой половине 60-х годов, повествуя о всё более нарастающем психологическом отчуждении человека, завершается в «Тупике» ситуацией тотальной, экзистенциальной отрезанности группы людей от всего остального мира, как будто уже переставшего существовать. Хотя этому дано вполне возможное и логичное сюжетное объяснение (из-за затянувшегося морского прилива раненый преступник и его умирающий сообщник вынуждены укрыться в старинном замке на берегу, где живёт англичанин средних лет со своей молодой женой-француженкой), трактовка происходящего не лишена чёрного и абсурдного юмора, типичного для Полянского.

Кроме того, наиболее интересным в его ранних произведениях, включая «Тупик», представляется обнаружение творческих корней постановщика, современного аналога «вечного Жида», всюду оказывающегося именно «посторонним», несмотря на свою программную склонность к космополитизму и действительно продемонстрированную им способность как бы без особых усилий вписываться в «чужую реальность». Разумеется, это французские экзистенциалисты, с которыми Роман Полянский связан уже по факту своего рождения в Париже; конечно же, это Франц Кафка, изначально родственный всем, кто вырос «к востоку от Праги»; ну и куда деться без Альфреда Хичкока, впитанного и на формальном (о чём свидетельствует, например, один из наиболее долгих - на 7 минут 28 секунд - планов-эпизодов в истории мирового кино), и на интуитивном уровне. Любопытно, что свою самую хичкоковскую работу «Тупик» её режиссёр считает чуть ли не лучшей в собственном творчестве, идеально соответствующей его пониманию кинематографа.