Кармен

Испания. 1983. 102 минуты.

Авторы сценария Карлос Саура (Carlos Saura), Антонио Гадес (Antonio Gades)

Оператор Тео Эскамилья (Teo Escamilla)

Художник Феликс Мурсия (Felix Murcia)

Композитор Тереса Ньето (Teresa Nieto)

Использована музыка фламенко и оперы «Кармен» Жоржа Бизе (Georges Bizet)

Посещаемость - 0,4 млн. зрителей

Премии: приз жюри за художественный вклад и премия Высшей технической комиссии на МКФ в Канне, приз «Бодиль» в Дании за лучший европейский фильм, специальная премия на МКФ в Монреале в 1986 году за трилогию «Кровавая свадьба»-«Кармен»-«Колдовская любовь»

Оценка - 9 (из 10)

Арт-фантазия

В прославленном испанском фильме, являющемся музыкально-танцевальной кинофантазией на тему Кармен (его также можно назвать «Кармен-сюитой», наподобие сочинения Родиона Щедрина, по-своему интерпретировавшего музыку Жоржа Бизе), наличествует своего рода сюжет в сюжете, мотив пересечения и даже взаимопроникновения искусства и действительности, жизни и вымысла. «Кармен» Карлоса Сауры - вторая часть его так называемой «балетной трилогии» (в стиле народного испанского танца фламенко) о любви и смерти, начатой «Кровавой свадьбой» и затем продолженной «Колдовской любовью». Причём наиболее оценена и восторженно принята, в том числе на кинофестивале в Канне, где удостоилась премии за художественный вклад, а также приза Высшей технической комиссии. И эта лента в эстетическом и кинематографическом плане, возможно, совершеннее, во всяком случае - эффектнее, чем как бы стихийный шедевр «Кровавая свадьба».

Но на самом деле, «Кармен» развивает и отшлифовывает то, что уже было угадано режиссёром в вольной экранизации пьесы Федерико Гарсии Лорки. Кроме того, в большей степени рассчитана на зрителей, что подтверждает публичный успех фильма в Испании и за её пределами, поскольку одна из самых знаменитых испанских героинь (хоть и вошла в сокровищницу мирового искусства благодаря двум французам - сначала литератора Проспера Мериме, потом композитора Жоржа Бизе) представлена не только в соответствии с давней национальной традицией фламенко, но и в современной интерпретации. Актриса, играющая роль Кармен, как будто вместо неё умирает в финале - и тогда вся картина, где меняются местами две реальности, выдуманная и настоящая, оказывается развёрнутой метафорой о том, что истинное искусство побеждает лишь в том случае, когда художник готов принести себя в жертву во имя творческой страсти.