Затмение

•	Постер фильма

Авторы сценария Микеланджело Антониони (Michelangelo Antonioni), Тонино Гуэрра (Tonino Guerra) при участии Элио Бартолини (Elio Bartolini) и Оттьеро Оттьери (Ottiero Ottieri)

Оператор Джанни Ди Венанцо (Gianni Di Venanzo)

Художник Пьеро Полетто (Piero Poletto)

Композитор Джованни Фуско (Giovanni Fusco)

Ален Делон (Alain Delon), Моника Витти (Monica Vitti), Франсиско Рабаль (Francisco Rabal), Луи Сенье (Louis Seigner), Лилла Бриньоне (Lilla Brignone), Розанна Рори (Rosanna Rory), Мирелла Риччарди (Mirella Ricciardi)

Премии: специальный приз жюри (поровну с «Процессом Жанны Д’Арк» Робера Брессона, Proces de Jeanne d’Arc - Robert Bresson) на МКФ в Канне

Оценка - 9,5 (из 10)

Экзистенциальная драма

Этот фильм, некогда смущавший умы интеллектуалов всего мира (в том числе и у нас, довольно неожиданно попав в советский кинопрокат, хотя и лишившись, скорее всего из-за необходимости сокращения почти двухчасового хронометража, одного из ключевых эпизодов - полёта на небольшом частном самолёте) вполне может теперь показаться старой доброй классикой. Обострённо нервная, мятущаяся героиня Моники Витти, которую здесь зовут Витторией, терпит вопреки своему имени поражение за поражением в личной жизни, опять переживая прославившую Микеланджело Антониони на рубеже 50-60-х годов («Затмение» - четвёртая часть условной пенталогии: от «Крика» до «Красной пустыни») проблему «некоммуникабельности чувств» в экономически стабилизировавшемся обществе.

Но также впечатляюще запечатлены постановщиком вместе с уникальным оператором Джанни Ди Венанцо, умевшим поразительно ощущать различные режиссёрские манеры (от Франческо Рози до Федерико Феллини), сцены биржевой лихорадки, ныне ведомой и нам. Суетливое движение людей в ограниченном пространстве ещё сильнее подчёркивает их внутреннюю пустоту. Каждый из них как будто пытается заполнить свою жизнь энергичным действием и придать ей некую осмысленность. Все хотят непременно быть, а не всего лишь казаться. И наивно думают, что правят миром, поскольку от них якобы зависит быстрая смена цифр на демонстрационном табло биржи. Но на самом-то деле эти люди - марионетки, а биржа - только видимость регулятора экономики. Кажется, что какой-то Рок определяет человеческие судьбы и общественные перемены. А в машинальных поступках участников всеобщего водоворота куда больше непостижимого и зашифрованного, как, например, в тех детских рисунках, что оставляет на листе бумаги толстяк-буржуа, потерявший несколько миллионов на бирже.

В эпизоде на квартире у Марты, новой знакомой Виттории, словно находит реальное воплощение её мечта об иной - нецивилизованной, дикой, доисторической - жизни, где есть место неосознаваемым инстинктам. Лишь на время сменив лицо на маску (переодевшись в африканскую экзотическую одежду), на мгновение забыв о самой себе, перевоплотившись, переселив свою душу в другое тело, Виттория вскоре по рассказам Марты понимает, что и в Кении может быть ужасно скучно. Пустота давно заполнила душу человека. От этой опустошённости никуда не улететь, как в упоминавшейся сцене короткого воздушного путешествия, и ни за что уже не избавиться. И чуть ли не весь мир, который окружает Витторию, находится будто за стеклом или, вернее, под стеклянным колпаком (если вспомнить, допустим, «Золотой горшок» Гофмана). Он удивительно призрачен и почти ирреален, хотя оттуда всё равно нельзя выбраться.

Страшный пустынный и голый пейзаж предночного города, производящий впечатление некоего фантастического мира, который словно испытал воздействие нейтронной бомбы, представляется весьма точной проекцией на экран подсознательного состояния героини, которая так и не встретилась с равнодушным и холодным возлюбленным, биржевым дилером Пьеро, на обычном месте свидания у строящегося дома. А мертвенный свет фонаря в последнем кадре дополняет ощущение общей тревоги и безысходности существования человека в подобной реальности. Поистине - затмение!