Пара фраз, 18 января

Фильмы фестиваля «Лики любви» из программы «История греха»

«ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ НОЧИ» (Trzecia czesc nocy). Польша. 1972. Режиссер Анджей Жулавский. Название позаимствовано из двенадцатого стиха восьмой главы «Откровения Иоанна Богослова», чтением которого начинается и заканчивается первый фильм (если не считать двух телевизионных) польского режиссера, затем сделавшего международную карьеру. Несмотря на некоторую затянутость второй половины, эта картина Жулавского (в отличие от ряда поздних работ) отличается внятностью художественного высказывания и даже стилистической строгостью словно мертвенного изображения (оператор Витольд Собоциньский), убеждая почти в непреложности истины, что Апокалипсис на самом-то деле давно случился - только мало кто заметил это. Оценка - 7 (из 10).

«ПОКОЙ» (Calmos). Франция. 1975. Режиссер Бертран Блие. Эта выпавшая по стечению обстоятельств из поля нашего зрения лента (а на фестивале «Лики любви» она была неточно переведена под названием «Тихони») одного из лучших французских режиссеров способна удивить грубоватой фарсовостью и даже фантастичностью ситуации в финале, который остроумен, но тоже чересчур вульгарен для Блие. Он все-таки завоевал себе славу в качестве типично галльского автора, разделывающегося с ненавистным ханжеством, лицемерием, пошлостью и сытостью буржуазного, респектабельного существования с подлинным изяществом и виртуозностью. В истории поиска двумя мужчинами - гинекологом и сутенером - столь желанного покоя вдали от опостылевших женщин есть немало смешных фраз и сюжетных поворотов, характерных для Бертрана Блие, но фильм «Покой» действительно как бы выпадает из его творчества. Оценка - 6,5 (из 10).

«НАС НАЗЫВАЮТ НЕПРИКАЯННЫМИ» (Dom kallar oss mods). Швеция. 1968. Режиссеры Стефан Ярл и Ян Лундквист. Документальная лента с рядом все-таки инсценированных перед камерой моментов, включая подростковую сексуальную сцену, могла шокировать общественное сознание даже либеральной Швеции более 30 лет назад. А сейчас воспринимается как любопытное (но не лишенное занудства, особенно в слишком длинных интервью) свидетельство о бунтарских настроениях тогдашнего молодого поколения, кому ныне уже по 50 лет и большинство из них давно вписались в ненавистную систему Свенсонов (по-нашему - Ивановых), похожих один на другого. Оценка - 5 (из 10).

«ЧЕРНОЕ НА БЕЛОМ» (Mustaa valkoisella). Финляндия. 1967. Режиссер Йорн Доннер. А вот этот фильм на редкость свеж и непосредствен, снят будто бы запросто и наобум, являясь своеобразным критическим ответом на популярную французскую мелодраму «Мужчина и женщина», почему-то выданную тогда за новое слово в кинематографе. Дебютировавший в качестве актера режиссер и сценарист Йорн Доннер в какие-то моменты даже может напомнить Жан-Луи Трентиньяна, играя на редкость органично и естественно некоего рекламного агента из фирмы по продаже холодильников, который отнюдь не соответствует представлению об идеальном муже из образцовой семьи, заведя роман с молоденькой сотрудницей, но и не решаясь оставить жену с двумя детьми. А финал по-годаровски демонстративно оборван на полуслове, поскольку все равно любой исход этой love story был бы не к месту мелодраматичен. Оценка - 7,5 (из 10).

«РАСКАТЫ ГРОМА» (Thundercrack!). США. 1975. Режиссер Кёрт Макдауэлл. Временами очень смешно, временами весьма утомительно, временами без всяких сомнений порнографично: тут и оральный, и анальный, и вагинальный секс четырех женщин, четырех мужчин и даже... самки гориллы. Абсолютно независимое кино, которое пародирует всё - от «Психоза» Альфреда Хичкока до «Ночи живых мертвецов» Джорджа Ромеро, от голливудских любовных историй до многозначительных авторских сочинений о бренности человеческого существования, и явно провоцирует на то, чтобы присвоить этому фильму какое-то более скандальное название: ну, например, «Ночь стоячих членов». В imdb сказано: «Возможно, самый странный из всех когда-либо снятых порнофильмов». Оценка - 6 (из 10).