Враги

СССР. 1977. 77 минут.

Автор сценария Абрам Роом по пьесе Максима Горького

Оператор Александр Княжинский

Художник Людмила Кусакова

Композитор Исаак Шварц

Зрительский успех - 2,1 млн. при тираже 391 копия.

Оценка - 5 (из 10)

Драма-экранизация.

•	Татьяна Бардина— Марина Неелова Враг— Регимантас Адомайтис в фильме «Враги»

В фильме, населенном множеством персонажей, построенном на открытом столкновении двух классов накануне первой русской революции, эмоциональный настрой как-то теряется, не получив прочной основы в сюжете. Хотя замысел режиссера был интересен. Родиона Нахапетова привлек в пьесе Максима Горького процесс саморазрушения буржуазного класса, разъедаемого изнутри. До поры до времени люди этого круга живут обычной для себя жизнью, в стороне от событий, как будто надвигающаяся гроза не имеет к ним никакого отношения. Рабочие для них - бездумная, нерасчлененная масса, непонятная да и не вызывающая желания понять. Постепенно история вторгается в спокойный и благополучный мир буржуа, повергая одних в ярость, других - в недоумение и растерянность, а лучших из них приводя к постижению своей ненужности, изжитости, обреченности.

Прежде всего режиссеру важен образ Якова Бардина, утратившего стержень жизни, понимающего мерзость окружающего существования и собственную неспособность что-либо в нем изменить, не знающего, что нужно делать. Яков тешит себя иллюзией, что можно находиться в третьей, нейтральной группе, не копить деньги и не работать для хлеба, а слоняться без дела и пить, пытаясь заглушить внутренний непокой и выбить из головы все мысли. Не получается. «Как бы я ни был пьян - я все понимаю... вот несчастье», - признается он жене Татьяне, актрисе, также не находящей места в жизни и применения своему таланту. Яков Бардин видит невозможность отгородиться, забыться от всего и, чувствуя, что он - лишний в этой жизни, решает уйти «прочь со сцены», покончить жизнь самоубийством, чтобы избавиться от голоса совести. Драма несостоявшейся судьбы решена режиссером вместе с актером Регимантасом Адомайтисом без многословия, при минимуме внешних реакций, на нюансах. Эмоциональный акцент сделан на том, как угасшая любовь Татьяны еще более губит Якова, лишая его последней поддержки в жизни.

Но этого недостаточно для фильма в целом. Лишь финальная сцена суда над рабочими, поставленная как спектакль, в котором буржуа отводят себе роль наслаждающихся зрелищем посторонних наблюдателей, снятая с большим напором эмоций, с запасом воздуха в кадре, кажется наиболее удачной и оставляет сожаление, что Нахапетову, возможно, не хватило смелости в последовательном отстаивании правомочности эмоционального подхода к пьесе Горького, в воспроизведении духа, а не буквы произведения.