ПИНК ФЛОЙД — СТЕНА

«ПИНК ФЛОЙД — СТЕНА» (Pink Floyd — The Wall) Великобритания — США, 1982, 99 мин.

Рок-притча.

В ролях: Боб Гелдоф, Кристин Харгривз, Джеймс Лоренсон, Боб Хоскинс.

Фильм Элана Паркера вызвал разноречивые мнения, хотя все отдавали должное его визуальным достоинствам, в частности, оригинальной мультипликации. Непонимание картины связано с представлением о ней как о слишком длинном видеоклипе или концерте рок-группы «Пинк Флойд» с иллюстрирующим песни изобразительным рядом. Вспомним двойственное отношение к лентам «Томми» Кена Рассела и «Волосы» Милоша Формана. Можно предположить, что складывающийся жанр рок-оперы встречает сопротивление тех, кто привык к линейному сюжету, понятному изложению событий, доходчивой мысли произведения. В фильме Паркера отсутствует не только диалог, но и связная фабула. Рок-звезда Пинк, сидящий в комнате отеля в Лос-Анджелесе, находится в состоянии душевного кризиса — и в его мозгу проносятся беспорядочные видения и воспоминания. Эта идея принадлежала Роджеру Уотерсу, прежнему руководителю ансамбля «Пинк Флойд». Она позволила ему, Элану Паркеру и Джералду Скарфу создать причудливую фантазию на темы известного рок-альбома «Стена», метафорическую, ассоциативную притчу о подавлении личности институтами власти, творящей непреодолимые барьеры на пути независимой человеческой индивидуальности.

Как и названные ленты Рассела и Формана, картина Паркера — это парабола о судьбе поколения, родившегося во время и после войны, познавшего горечь безотцовщины, жестокость школьной системы, лицемерие морали буржуазного, внешне благопристойного общества. В 60-е годы они бунтовали против этих устоев, выражали свое неприятие системы в скандальной, эпатажной форме, отчуждали себя от общества благодаря «эскапизму» — бегству от действительности, погружению в мир собственных желаний и страстей. Но хаос индивидуализма, по мысли авторов фильма, может стать благодатной почвой для еще более сильного тоталитарного режима, призывающего к разрушению любых стен, всего сущего — а на самом деле создающего новые «стены» вокруг человека. Пафос финала ленты со стоп-кадром ребенка на развалинах таков: надо расчищать обломки.

Сергей Кудрявцев

Мультипликация Джералда Скарфа.

Режиссер Элан Паркер.