Юрий Доманский «Поэтика Егора Летова. Беседы с исследователями»

Систематическое изучение текстов «Гражданской Обороны» участниками Летовского семинара при РГГУ ведётся вот уже более пяти лет. За этот время было важно не выйти на проторенную дорожку, не стать заложниками раз и навсегда наработанных приемов, не почить не лаврах мнимого всезнайства. Ведь этому нас на собственном примере учил сам Егор Летов, понимавший творчество как затяжной прыжок выше своей головы.

На этот раз один из зачинателей Летовского семинара - доктор филологических наук, профессор РГГУ и автор первой монографии о творчестве основателя «ГО» «Формульная поэтика Егора Летова» придумал ход конем. Новую монографию было решено оформить в виде бесед с роковедами – любителями «ГО» и постоянными участниками Летовского семинара. При всей скрупулезности подхода каждого из участников издания, Юрий Доманский настаивает на том, что это отнюдь не собрание канонических расшифровок летовских текстов, а, прежде всего - приглашение диалогу и дискуссии.

Будучи научным исследованием, книга одновременно выстроена по принципу музыкального трибьюта. И действительно, каждому исследователю было предложено выбрать для оформленной в итоге в виде непринуждённой беседы с автором издания наиболее близкую по духу песню. В результате получился экскурс по всему «оборонскому» творчеству - от ранней песни «БГ» («КБГ-рок»), не входившей ни в один естественный альбом «ГО», до вещей из последнего диска-завещания «Зачем снятся сны» - «Значит, ураган» и «Осень». Немного досадно, что за бортом издания остались песни из двух «НБП-шных» альбомов «Солнцеворот» и «Невыносимая лёгкость бытия», знаменующих собой отдельный самобытный этап в творческой эволюции Летова.

Выбранные филологами песни многое говорят о сфере профессиональных интересов собеседников Юрия Доманского. Препарирующий «Тоталитаризм» польский исследователь Якуб Садовский признается, что его больше всего интересуют аспекты влияния тоталитарных режимов на общество. «Прыг-скок», фиксирующий трансформации, происходящие с человеком, при переходе в инобытие, достался большому знатоку категории телесности Олесе Темиршиной. «Маленький принц возвращался домой» очень к лицу Ольге Никитиной, для которой понятия Чуда и Волшебства - отнюдь не пустой звук.

Как и в любом масштабном трибьюте, на некоторые песни претендовали сразу по несколько человек. Рекордсменом оказалась «Офелия», которую в итоге прекрасно разобрала Юлия Морева. В качестве основной причины востребованности этой вещи она называет фактурность использованных в тексте приемов и обилие интеллектуальных отсылок. Но был у исследовательницы и личностный фактор, поскольку она училась по «Офелии» играть на гитаре. По несколько человек претендовали также на «Про мишутку» (выиграл тендер Антон Афанасьев) и уже упомянутый «Прыг-скок».

Но в итоге все сошлось наилучшим образом, и паззл сложился сам собой. Между интервью, расположенными по хронологии написания песен, прослеживается преемственность, явно не просчитанная заранее. Так, в анализе сразу нескольких текстов 80-х часто препарируется символика красного цвета, а после интервью с Кристиной Пауэр о «Винтовка - это праздник» (с частыми апелляциям к работам Анны Новицкий) размещена беседа с самой Анной Новицкий об «Ивановом детстве». Не даёт никому растечься мыслию по дереву и многоопытный Юрий Доманский, который не давит на собеседников, не навязывает им свое мнение, но и никогда не забывает о действительно базовых вещах, вроде частотности исполнения той или иной песни на летовских концертах.

P.S. Увы, не все соавторы книги дожили до ее выхода. Успев дать интервью, скончалась в декабре 2019-го ученица Юрия Доманского Александра Ярко, не побоявшаяся взяться за самую монументальную песню Егора Летова «Русское поле экспериментов»...