Ярость в гарлеме

США. 1991. 108 минут.

Авторы сценария Джон Тоулз-Бей (John Toles-Bey), Бобби Крофорд (Bobby Crawford) по роману Честера Хаймса (Chester Himes)

Оператор Тоёмити Курита

Главный художник Стивен Леглер (Steven Legler)

Художник Нина Рушо (Nina Ruscio)

Композитор Элмер Бернстайн (Elmer Bernstein)

(Forest Whitaker), Грегори Хайнс (Gregory Hines), Робин Гивенс (Robin Givens), Закес Мокае (Zakes Mokae), Дэнни Главер (Danny Glover), Баджа Джола (Badja Djola), Джон Тоулз-Бей (John Toles-Bey), Тайлер Коллинз (Tyler Collins), Рон Тейлор (Ron Taylor),Сэмм-Арт Уильямс (Samm-Art Williams)

Кассовые сборы - $10,4 млн.

Оценка - 7 (из 10)

Криминальная ироническая ретро-драма

Гарлем, 1956 год. Чернокожая красавица Имабель, прихватив чемодан с золотом во время схватки двух соперничающих гангстерских кланов, пытается скрыться от преследователей. Неожиданное знакомство со скромным, религиозным, наивным клерком Джексоном, до беспамятства влюбившимся в девушку и готовым ради неё на всё, лишь поначалу не доставляет Имабель особых хлопот, воспринимается ею как сентиментальное приключение. Но непутёвый увалень Джексон своими действиями в состоянии глупой влюблённости намного усложняет жизнь Имабель и её взаимоотношения с главарем преступной банды. К тому же, прознав о золоте, в дело вмешивается пронырливый Голди, сводный брат Джексона, полная ему противоположность, авантюрист и мошенник, каких на свете мало. Распри между гангстерами из-за попыток поменять золото на наличные, слежка со стороны агентов ФБР, стремление Голди заполучить сокровище, наконец, желание Джексона сохранить свою драгоценную возлюбленную Имабель, - всё это завязывается в тесный клубок переживаний, интриг и перестрелок, что вместе и является «яростью в Гарлеме».

Чернокожий актёр Билл Дьюк, игравший в таких известных картинах, как «Коммандо», «Хищник», «Джексон-Мотор», «Птичка на проводах», после ряда документальных и телевизионных работ, дебютировал в большом кинематографе, стараясь представить в ленте «Ярость в Гарлеме», по его собственным словам, «тонкий баланс насилия и комедии», чем и отличался стиль романа Честера Хаймса. Для лучших сцен как раз характерно ироническое, даже чуть пародийное переосмысление жанров «чёрного романа» и «чёрного фильма», произведений о гангстерском мире. Элемент розыгрыша, скрытого подвоха, забавного подтрунивания позволяет сопоставить картину Дьюка отнюдь не с голливудской гангстерской комедией «Гарлемские ночи» популярного Эдди Мёрфи, а скорее со своеобразными работами другого афроамериканца - Спайка Ли. Если же брать ленты не чернокожих режиссёров, то есть перекличка с фильмами нью-йоркской школы и других независимых, ориентирующихся на эстетику постмодернизма.

Кстати, удачная визуальная культура «Ярости в Гарлеме» на стыке фантазии и подлинных реалий негритянского квартала Нью-Йорка обеспечена отличным оператором Тоёмити Куритой, японцем по происхождению, запомнившимся ещё по сотрудничеству с Эланом Рудолфом, в частности, на картине «Модернисты». А из актёрского ансамбля следует, безусловно, выделить Фореста Уитейкера, исполнителя роли Джексона, удивившего яркими комедийными способностями и интуитивным чувством стиля «несерьёзной драмы», благодаря чему его герой вызывает и трогательную жалость, и весёлую улыбку.

Лента Билла Дьюка попала в конкурс престижного Каннского фестиваля (между прочим, в чём-то соотносясь с его тогдашним лауреатом «Бартоном Финком» братьев Коэн) и не так уж плохо для фильма небольшой кинокомпании прошла в прокате. Хотя последующие режиссёрские проекты этого чернокожего актёра не были столь же интересны с художественной точки зрения.