На вилле

•	Постер фильма

Автор сценария Белинда Хаас (Belinda Haas) по рассказу У. Сомерсета Моэма (W. Somerset Maugham)

Оператор Маурицио Калвези (Maurizio Calvesi)

Главный художник Пол Браун (Paul Brown)

Художники Ливия Боргоньони (Livia Borgognoni), Анна Димер (Anna Deamer)

Композитор Пино Донаджо (Pino Donaggio)

(Kristin Scott Thomas), Шон Пенн (Sean Penn), Энн Бэнкрофт (Anne Bancroft), Джеймс Фокс (James Fox), Джереми Дэвис (Jeremy Davies), Дерек Джекоби (Derek Jacobi), Массимо Гини (Massimo Ghini), Дадли Саттон (Dudley Sutton), Лоренца Индовина (Lorenza Indovina)

Кассовые сборы - $2,9 млн.

Оценка - 5 (из 10)

Ретро-драма

Флоренция 1938 года после заключения позорного «аншлюса», когда агрессивная Германия якобы добровольно присоединила к себе Австрию. В фашистской Италии тоже зреют милитаристские и человеконенавистнические планы, а беспечные итальянцы и иностранцы разных национальностей, наслаждающиеся средиземноморскими видами и приметами культуры десятков веков, не ведают, что буквально за стенами их вилл и домов начинает твориться совсем другая история, в которой немало людей скоро окажутся жертвами.

Говоря о времени действия американского фильма «На вилле» (дословно - «Наверху на вилле») по рассказу английского писателя У.Соммерсета Моэма именно таким политизированным слогом, хочется особо подчеркнуть, что опять в мировом кино возникла мода на антифашистские и антивоенные ретро-драмы - и началось это, пожалуй, с «Английского пациента» (кстати, с участием той же Кристин Скотт Томас), а прямым аналогом ленты Филипа Хааса является, конечно, «Чай с Муссолини» Франко Дзеффирелли. Причём новое возрождение интереса к эпохе накануне второй мировой войны произошло через 30 лет после кинематографического всплеска на эту тему на рубеже 60-70-х, когда появлялись одна за другой такие ленты, как «Гибель богов», «Конформист», «Сад Финци-Контини», «Кабаре» и т.д. Нынешнее обращение кинодеятелей к тому же периоду времени характеризуется по возможности ещё большей интимизацией или лирической эпизацией повествования, когда прямые политические намёки на происходящее где-то в большом мире Истории воспринимаются даже как досадные примеры авторской ангажированности.

Не является исключением и картина «На вилле» - самым неудачным персонажем, вообще вызывающим антипатию, представляется австрийский юноша Карл Рихтер, бежавший после «аншлюса» в Италию. Спрашивается, что же могла найти в нём (пусть всего лишь на ночь любви) обедневшая английская аристократка-вдова Мэри Пэнтон, которой уже сделал предложение сэр Эдвард Свифт - дипломат, ожидающий назначение на пост губернатора Бенгалии, а её любовником готов стать с первой же встречи американский жуир Роули Флинт. Надуманность и искусственность мимолётной связи Мэри с Карлом, к тому же мелодраматически кончающим жизнь самоубийством на глазах у героини, ставя её в крайне опасную ситуацию, из которой может спасти, разумеется, Флинт, оправдывающий свою «авантюрную» фамилию, - всё это «социально-сентиментально-криминальное чтиво» оправдывается только за счёт актёрской игры, в первую очередь Шона Пенна. Привыкнув к его энергетическому, зачастую взрывному и бунтарскому существованию на экране в образах негодяев, отщепенцев, алкоголиков и драчунов, тем более поражаешься способности этого исполнителя с лёгкой иронией и вполне по-светски представить скучающего бонвивана, ищущего приключения на свою голову.

И когда Пэнтон отказывается от выгодного брака со Свифтом, предпочитая, по всей видимости, скоротечную, но зато бурную и страстную жизнь вместе с Роули, то вряд ли кто сомневался в ином выборе. Это так напоминает некорректный вопрос телеведущего Сергея Шолохова, постоянно предлагающего собеседникам альтернативу между скучной, но правильной жизнью и безумно интересной, однако не лишённой каких-то пороков. Не всякий же захочет на людях показаться правильным занудой - почему бы хоть в мечтах один раз не выбрать шальную судьбу?!