Ночной рейс

•	Постер фильма

Авторы сюжета Карл Эллсуорт (Carl Ellsworth), Дэн Фус (Dan Foos)

Автор сценария Карл Эллсуорт (Carl Ellsworth)

Оператор Роберт Д. Йоумен (Robert D. Yeoman)

Главный художник Брюс Элан Миллер (Bruce Alan Miller)

Художник Эндрю Макс Кан (Andrew Max Cahn)

Композиторы Марко Бельтрами (Marco Beltrami), Том Месмер (Tom Mesmer) при участии Тома Хайла (Tom Hiel)

Кассовые сборы - $17,9 млн. за 4 дня (прогноз - $65 млн.)

Оценка - 6,5 (из 10)

Триллер

•	Кадры из фильма

65-летний Уэс Крейвен, на котором, возможно, кое-кто уже собирался поставить крест, считая, что творец «Кошмара на улице Вязов» и «Крика» ныне не способен снять нечто неожиданное (и его предшествующая лента «Несущие проклятие» / «Оборотни» вроде бы это подтверждала), выпустил новый триллер, не содержащий никаких мистических ужасов или же их комическо-пародийного переосмысления. Хотя, разумеется, этот режиссёр не мог не попугать и не отдать должное остроумным деталям, что в обоих случаях позволяет зрителям расслабиться, избавиться от лишнего напряжения и попереживать вместе с героиней по имени Лиза Райзерт, молодой служащей роскошного отеля в Майами. Кстати, и кассовый успех первых дней проката «Ночного рейса» (в оригинале - «С покрасневшими глазами»: имеется в виду внешний вид человека, вынужденного не спать ночью) был обеспечен в немалой степени женской аудиторией в США, которая действительно приняла как собственные весьма опасные вопросы жизни и смерти, внезапно возникшие в судьбе привлекательной и пользующейся большим доверием на работе девушкой.

Как раз с этим и связан интерес к персоне Лизы со стороны одного из пассажиров ночного авиарейса, поначалу воспринятым ею в качестве возможного претендента на «короткий роман с попутчиком», однако для Джексона Риппнера (он сам посмеивается над неизбежным сопоставлением с Джеком Риппером, то есть с Джеком-Потрошителем) милая соседка по салону самолёта - не объект романтических увлечений. И довольно скоро выясняется, что она нужна ему именно как служащая отеля, которая должна под угрозой физической расправы над собой и своим отцом попросить по мобильному телефону перевести одного высокопоставленного гостя в иной номер «люкс».

Этот сюжетный секрет можно даже раскрыть раньше времени, поскольку зрители и так точно представляют себе, что в фильмах Крейвена лёгкий флирт в аэропорту отнюдь не кончится более интимным свиданием на борту самолёта, и главные герои наверняка попадут в неприятную ситуацию, из которой придётся выкручиваться на пределе человеческих сил. Пусть финал всё равно угадываем, но тем не менее действительно увлекает своеобразная игра в кошки-мышки, где персонажи поневоле чувствуют себя как в западне - будь то тесный авиасалон или просторный дом отца Лизы. Вероятно, образ последнего всего лишь функционален, а в личной жизни героини нам не хватает дополнительных сведений о том, почему же она, несмотря на гадкий случай в недавнем прошлом, проникается симпатией к очередному случайно встреченному мужчине. Хотя внимательная и профессиональная режиссура Уэса Крейвена превращает не столь уж мудрёный сценарий дебютанта в большом кино Карла Эллсуорта (он до самого конца съёмок боялся, что на киностудии обязательно прикрепят какого-нибудь «сценарного доктора») в занимательное зрелище, за которым интересно следить, держа в уме собственное соображение: хорошо, что хитроумные преступники нечасто оказываются «незнакомцами в поезде» (в данном контексте - на «ночном рейсе»).

ГДЕ ИДЕТ