Бедный бедный павел

•	Постер фильма

Россия. 2003. 105 минут.

Автор сценария Виталий Мельников по мотивам произведений Дмитрия Мережковского

Оператор Сергей Астахов

Художник Александр Загоскин

Композитор Андрей Петров

Оценка - 6,5 (из 10)

Историческая драма

Этот фильм следовало бы воспринимать как третью часть условной исторической трилогии Виталия Мельникова, начатой лентами «Царская охота» и «Царевич Алексей». Его киноэпопея о разных событиях в истории России XVIII века - от царствования Петра I до прихода к власти Александра I в результате насильственного свержения его отца Павла I - растянулась в итоге на 15 лет, если считать с момента съёмок самой первой из картин. И несмотря на различие всех представляемых на экране эпох, Мельников делал, в принципе, кино на одну и ту же тему: разложение власти, построенной на обмане и предательстве, которые тем более преступны и безнравственны, когда связаны с личными и даже родственными взаимоотношениями. Причём в каждом из фильмов знаменательно, что центральными персонажами, двигающими сюжетную и политическую интригу, оказываются вовсе не царствующие особы, а иные кукловоды, пытающиеся также манипулировать и монаршими поступками.

•	Кадры из фильма

Вот и в «Бедном бедном Павле» (кстати, весьма странно, что в названии, вопреки нормам русской орфографии, нет запятой между повторяющимися определениями «бедный») самой ключевой фигурой становится отнюдь не Павел I, а уж Александр I - и подавно! Всем заправляет павловский же ставленник, барон (потом граф) Пётр Пален, который плетёт заговор вокруг явно неуравновешенного царя, доверяющегося ему с бесхитростностью младенца. И хотя с исторической точки зрения в киноверсии есть некоторые натяжки (допустим, Пален находился вплоть до 1798 года в опале - в ленте же он сразу оказался в большой милости у нового царя, воссевшего на трон в ноябре 1796 года после смерти своей матери Екатерины II), а причины возмущения дворян против мелочного самодурства Павла I опущены как бы за ненадобностью, логика и методы развития дворцовой интриги убедительны благодаря точному существованию на экране Олега Янковского.

Пожалуй, он переигрывает и Виктора Сухорукова, исполняющего свою заглавную роль всё-таки вопреки традиционным представлениям о Павле I как бездушном солдафоне и тронувшемся умом человеке. Скорее - это наивный и простодушный ребёнок, привыкший с детства к игре в солдатики и к строительству Санкт-Петербурга в миниатюре. Неоднократное упоминание им великого прадеда Петра I лишний раз подчёркивает, что в российской истории Павел I ощущал себя в качестве его прямого последователя, пусть и стал всего лишь игрушечным аналогом этого царя, вздыбившего Русь - подобно лошади под собой на знаменитом памятнике. И вне всякого сомнения, сам превратился в марионетку не только собственных маний, но и своего ближайшего окружения с Паленом во главе. Неслучайно, что в мельниковском изложении событий Павел I, осознав происходящее вокруг него, фактически добровольно идёт на заклание, а это совершается при временном хитроумном самоустранении со сцены основного интригана, который, разумеется, не будет лично марать руки, чтобы спать спокойно в оставшиеся 25 лет жизни.

Между прочим, в финале «Бедного бедного Павла» тоже допущена определённая вольность в трактовке фактов - получается, что убийство Павла I совпало с началом XIX века, хотя это произошло уже в марте 1801 года. Но это нужно для перебрасывания своеобразного мостика в современность - в то, что случится дальше, после ХХ столетия. Может, данный намёк демонстративен, а потому излишен. Ведь так или иначе эта историческая картина Виталия Мельникова, задуманная ещё при «немощном Ельцине», который обошёлся всё же без импичмента, а тем более без физического устранения, поневоле воспринимается и как поразительное свидетельство о «временах Путина». Он выглядит таким же, словно Павел I, «заигравшимся в солдатики», постепенно теряющим контакт с реальностью и не замечающим того, что давно стал игрушкой в неведомых руках. Одним словом - не ВВП, а ББП!

ГДЕ ИДЕТ