Корабль идёт в индию

•	Кадр из фильма

Автор сценария Ингмар Бергман (Ingmar Bergman) по пьесе Мартина Сёдерхьельма (Martin Soderhjelm)

Оператор Ёран Стриндберг (Goran Strindberg)

Художник П.А. Лундгрен (P.A. Lundgren)

Композитор Эрланд фон Кох (Erland von Koch)

Премии: приз за сюжет на МКФ в Канне

Оценка - 7,5 (из 10)

Драма

Бывший морской капитан Александр Блум, начинающий слепнуть, вынужден заниматься подъёмом затонувших кораблей, но мечтает когда-нибудь вновь отправиться в далёкое плавание. Его жена Алиса тоже верит в это, хотя на самом-то деле измучена беспросветной жизнью. А сын Иоханнес пытается бунтовать против власти слабеющего отца и жить уже по-своему, не грезя напрасно о недостижимом (кстати, по интерпретации самого Ингмара Бергмана, название «Корабль идёт в Индию» должно напомнить о существующем в Швеции с XVII века представлении о том, что в подобном словосочетании выражена мечта, которой вряд ли суждено сбыться).

Разумеется, первые опыты великого шведского режиссёра интереснее смотреть, зная его самые прославленные работы, с некой тайной радостью выискивая повсюду характерные приметы бергмановского мира. Это происходит примерно так же, как с изумлением можно обнаружить в ленте «Корабль идёт в Индию» в толпе детей у кукольного балагана поворачивающегося на секунду лицом к зрителям тогда ещё 28-летнего творца, тем не менее уже облачённого в свой фирменный берет. Кстати, мотив «лица» или «персоны» чрезвычайно значим для Бергмана - и его раннее творчество, безусловно, отражает процесс пытливой самоидентификации молодого человека.

Поневоле удивишься распространённому мифу, что истинный Ингмар Бергман родился лишь в 50-е годы («Лето с Моникой», «Вечер шутов», «Улыбки летней ночи», «Седьмая печать», «Земляничная поляна»), когда он был признан повсеместно. Однако уже третье по счёту произведение («Корабль идёт в Индию») было отмечено премией за сюжет на Каннском кинофестивале. И находившийся в жюри французский постановщик Жан Гремийон вполне мог почувствовать родственную себе душу, поскольку в бергмановском фильме слышны отголоски и гремийоновских «Буксиров», и «Набережной туманов» Марселя Карне, и «Аталанты» Жана Виго.

Обычно принято трактовать молодого Бергмана как сторонника «фюртиотализма», направления в шведском искусстве 40-х годов, в котором выражался протест нового поколения против мелкобуржуазных идеалов. Названия «Травля» (картина Альфа Шёберга по бергмановскому сценарию) и «Кризис» (режиссёрский дебют Ингмара Бергмана) говорят сами за себя. Но вот «Дождь над нашей любовью» и «Корабль идёт в Индию», сохраняя несомненный вызов по отношению к миру отцов и тех, кто старше и претендует на диктат, всё-таки несут некий романтический порыв, как раз присущий французскому «поэтическому реализму». Сам Бергман, стремившийся в собственном творчестве во что бы то ни стало избавиться от душащего влияния отца-пастора (обострённый, на грани жизни и смерти, конфликт сына и отца в ленте «Корабль идёт в Индию» - яркое тому подтверждение!), ещё преодолевал в своих начальных работах неизбежную художественную зависимость от скандинавской культуры благодаря выходу за её пределы.