Уроды

США. 1932. 64 минуты.

Авторы сценария Эл Боасберг (Al Boasberg), Уиллис Голдбек (Willis Goldbeck), Леон Гордон (Leon Gordon) и Эдгар Аллан Вулф (Edgar Allan Woolf) по рассказу «Петушиные шпоры» (Spurs) Кларенса Аарона «Тода» Роббинса (Clarence Aaron ‘Tod’ Robbins)

Оператор Меррит Б. Герстад (Merritt B. Gerstad)

Художники Седрик Гиббонс (Cedric Gibbons), Меррил Пай (Merrill Pye)

Премии: включён в Национальный регистр фильмов США в 1994 году

Оценка - 9 (из 10)

Арт-мелодрама ужасов

•	Кадры из фильма

Одна из ключевых лент в истории мирового кино, сразу же отправленная руководством голливудской студии МГМ на полку и запрещённая для публичной демонстрации в США, что, впрочем, не помешало ловкому авантюристу Дуэйну Эсперу показывать её по всей стране в своих передвижных шоу под сенсационными названиями «Запретная любовь» и «Ошибки природы». Эту картину сорокалетнего режиссёра Тода Браунинга (кстати, годом ранее он сотворил первую американскую версию «Дракулы», пользовавшуюся успехом) посчитали «дурным примером» из-за якобы болезненного внимания к человеческим уродствам. На самом-то деле, «Уроды» - своего рода «мелодрама ужасов», стилистически предвосхищающая многие современные кинопроизведения, в первую очередь - Дэвида Линча, а особенно его первые работы «Голова-ластик» и «Человек-слон».

Браунинг отнюдь не спекулирует на видимом уродстве специально собранных им всевозможных типов, хотя, разумеется, не может не поразить зрителей весьма впечатляющей галереей по-разному деформированных созданий. Однако общий тон рассказа лишён нездорового любопытства и почти неизбежного в подобных случаях скандального вуайеризма по отношению к существам из циркового «фрик-шоу», а проникнут искренним сочувствием и даже уважением к тому, как проявляются обычные человеческие эмоции у ущербных, неполноценных и монструозных индивидов. Любовь и ревность среди лилипутов или дружеская взаимовыручка и трогательное единение всех уродов, выступивших против подло ведущего себя силача Геркулеса, который хочет забрать с собой, помимо привлекательной гимнастки Клеопатры, ещё и деньги из наследства влюблённого в неё миниатюрного человечка Ханса, дают возможность понять, что поступки людей и их душевные качества никак не связаны с внешним обликом и досужими представлениями о нормальности.