Летние люди/дачники

Россия. 1995. 89 минут.

Автор сценария Сергей Урсуляк по пьесе «Дачники» Максима Горького

Оператор Сергей Юриздицкий

Художник Георгий Кропачев

Композитор Микаэл Таривердиев

Оценка - 5 (из 10).

Премии: приз за операторскую работу на «Киношоке»; премия «Ника» за музыку.

Драма-экранизация.

Манерно-претенциозное название «Летние люди», данное современной киноверсии «Дачников», звучит странно и неестественно, словно относится совсем не к нашей, а к заграничной жизни. Но, между прочим, русские слова «дача» и «дачники» даже вошли в некоторые иностранные языки без перевода. Главный же просчет этой экранизации пьесы Горького заключается в том, что молодой режиссер, ставивший только вторую свою картину, признавая на словах поразительную актуальность 90-летней давности произведения уже в нынешние времена «новых русских», будто специально все сделал для того, чтобы максимально ограничить разомкнутое и вневременное пространство «Дачников» лишь эпохой немого синематографа с его преувеличенной мимикой и изломанными жестами, с надрывными страстями и неуравновешенными поступками. Ладно бы, если бы этот прием был использован только пару раз, ради закольцовывания истории, помещенной в виньеточную рамку, увиденной словно «фильма в фильме» (если воспользоваться прежней терминологией). Но на протяжении всей ленты актеры, и так уж чересчур аффектированно преподносящие дачно-провинциальный раздрызг чувств, довольно часто, к месту и не к месту, начинают изображать по режиссерской прихоти неких исполнителей дореволюционного кино, а вирированное изображение тоже должно уже жирно подчеркнуть, что все это - устаревшее «мигающее cinema» (по выражению Александра Блока).

Горьковское изящное преломление и переосмысление проблематики и стилистики, допустим, «Дяди Вани» и «Вишневого сада» вдруг приобретает вовсе декадентское звучание, пьеса «Дачники» превращается в намеренно нервный «жестокий романс», будто исполненный на давно расстроенной гитаре. Хотя что касается музыки к фильму, пожалуй, один лишь Микаэл Таривердиев, заслуженно награжденный (но посмертно) третьей премией «Ника», тонко чувствует более доверительную, даже по-своему трогательную и щемящую интонацию этой интеллигентной драмы, которая все-таки не должна ни впадать в обостренный мелодраматизм, ни оборачиваться грубым фарсом. И еще актер Сергей Маковецкий в роли Басова оказывается живее и естественнее своих коллег, которые, к сожалению, никак не могут сыграться друг с другом, а каждый актерствует как заблагорассудится - ломает дурную комедию или истошно рвет на себе волосы.

Газета «Экран и сцена».