Лоренс аравийский

Великобритания, 1962. 222 минуты (полная версия).

Автор сценария Роберт Болт

Режиссер Дэвид Лин

Оператор Фредерик А.Янг

Главный художник Джон Бокс

Художник-постановщик Джон Столл

Композитор Морис Жарр

В ролях: Питер О'Тул, Омар Шариф, Энтони Куин, Алек Гиннес, Джек Хокинс, Клод Рейнс, Энтони Куэйл, Артур Кеннеди, Хосе Феррер.

Кассовые сборы - за неимением точных данных: приблизительно $45млн. (в пересчете на современный курс - примерно $247,5 млн.), поскольку прокатная плата составила $20,3млн. Оценка - 9 (из 10).

Премии: 4 «Оскара» - за фильм, режиссуру, операторскую работу и музыку; 3 премии Британской киноакадемии - за фильм, сценарий и главную мужскую роль.

Эпическая драма.

Так получилось, что с этой знаменитой картиной, которую было стыдно не видеть воочию, я впервые познакомился только спустя 35 лет после ее создания и зная почти все предыдущие и три последующих работы выдающегося британского киномастера, с которым теперь прочно связывают представление о мощном эпическом стиле в кино. Но в этом плане излишние познания могут даже повредить верному восприятию фильма, который, как мне кажется, имеет лишь чисто внешнее отношение к Большому Голливудскому Стилю, учитывая размах съемок в пустыне, грандиозные массовки, величественность повествования (бюджет составил $15 млн., что по нынешнему курсу соответствует где-то $90 млн.). Любопытно, что некоторые американские критики (например, Леонард Молтин), пересмотрев "Лоренса Аравийского" в 1989 году, когда он был отреставрирован и вновь выпущен в прокат по настоянию Стивена Спилберга и Мартина Скорсезе, являющихся горячими поклонниками Дэвида Лина, упрекали вторую половину ленты в потере эпического дыхания. Мне же, напротив, представлялись затянутыми, хотя и необходимыми, сцены в первой трети картины, когда Лоренс еще сам толком не знает собственной судьбы и странствует по Аравийскому полуострову в большей степени в поисках своего истинного предназначения, а не осуществления бессмысленного задания британского генерала поднять враждующие племена на борьбу с турками.

Теперь уже трудно представить себе, что на месте Питера О'Тула, впервые исполнившего в кино главную роль, мог оказаться, допустим, Альберт Финни, который в начале 60-х был как раз на подъеме карьеры и по-своему остранил образ типичного "молодого рассерженного" в полуиронической экранизации "Тома Джонса". Во многом благодаря О'Тулу в "Лоренсе Аравийском" есть то, что никогда не появилось бы в ныне модном "Английском пациенте" Энтони Мингеллы, которого прочат чуть ли не в наследники Лина. Конечно, это авантюризм натуры заглавного героя, почти безумная жажда приключений, которая словно заключена в лихорадочном взоре, весь облик блаженного из пустыни, что наиболее впечатляюще выражено в тех моментах, когда Лоренс будто танцует, впервые переодевшись бедуином, или чрезвычайно пластично, как бы летя по ветру в развевающихся белых одеяниях, несется верхом на верблюде. Но самое главное ощущение от исполнения О'Тула, что помогает лучше постигнуть замысел режиссера, вовсе не стремившегося воспеть подвиги британского разведчика (как писали прежде в советских киноизданиях), возникает от того, как его герой совсем по-детски увлечен этой игрой в переодевания и опасные похождения белого человека среди арабов и турок. Конечно, Лоренс порой чувствует себя невольным мессией, способным изменять собственную предопределенность и жизнь целых народов (и тогда можно углядеть влияние этого фильма, например, на "Список Шиндлера" Спилберга и "Последнее искушение Христа" Скорсезе). И все же он остается заигравшимся (и не заметившим, как уже вырос, а потом погиб в нелепой катастрофе) ребенком, своеобразным предтечей спилберговского же Индианы Джонса.