Лиссабонская история

ФРГ при участии Португалии. 1994. 100 минут.

Автор сценария Вим Вендерс

Режиссер Вим Вендерс

Оператор Лиза Ринцлер

Художник Зе Бранку

Композитор Юрген Книпер

Музыка ансамбля «Мадредеуш»

В ролях: Рюдигер Фоглер, Патрик Бошо, Тереза Салгейру, Мануэл ди Оливейра, Рикарду Колариш, Жуэл Феррейра, София Бенар да Кошта.

Оценка - 4 (из 10).

Эстетская драма.

Немецкий режиссер Вим Вендерс, успевший стать классиком кино еще до того, как ему исполнилось 50 лет, с каждым новым фильмом после «Неба над Берлином» (1987), которое следовало бы причислить к произведениям XXI века (во всяком случае, второго столетия кинематографа), стремительно утрачивает художественный престиж и пребывает в состоянии полной растерянности. Если американец Дэвид Линч, абсолютно не знающий, куда же ему следует двигаться дальше, отмалчивался несколько лет, ссылаясь на отсутствие денег на постановки, то по-годаровски склонный к кинографоманству (в этом подчас нет ничего плохого) Вендерс превращает все, что видит вокруг, в кино или видео, буквально не расставаясь с камерой ни на секунду, странствуя по разным странам и даже частям света.

Но вовсе не парадоксально то, что в «Лиссабонской истории» (так же, как и в предшествующих лентах «До самого края света» и «Так далеко отсюда, так близко») прежде всего катастрофически отсутствует the story. Наивное предположение автора, что и поныне сюжетом может быть все, что угодно, как в прежние времена («Алиса в городах» и «Ложное движение» - подлинные шедевры в жанре road-movie, по-европейски говоря, «фильмов-путешествий»), не оправдывается в первую очередь потому, что изменился сам Вим Вендерс, чуть ли не внушающий с экрана чувство бесконечной усталости и немощности творца. Микеланджело Антониони, один из его кумиров, которому Вендерс только что помог в работе над картиной «За облаками», в 49 лет поставил «Затмение», а в 54 года - «Фотоувеличение», новаторские и дерзкие работы. Вим Вендерс как раз в канун своего 50-летия в «Лиссабонской истории» занимается бесплодными и занудными перепевами своего творчества и кинематографа за сто лет существования, явно не представляя, как же надо жить и снимать дальше после падения берлинской стены.