Увидеть париж и умереть

Россия. 1992. 120 минут.

Автор сценария Георгий Бранев

Режиссер Александр Прошкин

Оператор Борис Брожовский

Художник Дмитрий Алексеев

Композитор Роман Леденев

В ролях: Татьяна Васильева, Дмитрий Маликов, Станислав Любшин, Владимир Стеклов, Нина Усатова, Екатерина Семенова, Оксана Арбузова, Виктор Степанов.

Оценка - 4 (из 10).

Премии: «Ника»-92 и приз на фестивале «Кинотавр» в 1993 году - за женскую роль.

Драма.

В постсоветскую эпоху тема преследования евреев в государственном или всего лишь в бытовом масштабе порой становится поводом для всевозможных спекуляций создателей картин, чего не избежала, в частности, и лента "Увидеть Париж и умереть". Эта картина прежде всего неприятно поражает отсутствием достоинства и истеричностью, в том числе в игре Татьяны Васильевой, почему-то отмеченной самыми разными призами - на фестивале "Кинотавр", премией "Ника" и денежной наградой от мэрии Москвы. Конечно, антисемитизм как проявление всеобщего шовинизма должен вызывать праведный гнев у нормальных граждан, а типичная еврейская мать, готовая на все ради своего талантливого сына-пианиста, обязана получать от зрителей только горячее сопереживание и ничего более. Но как ни странно, во время просмотра фильма Александра Прошкина (его "Холодное лето пятьдесят третьего..." было куда вывереннее по точности социально-политической интонации в трактовке тоже возмутительных рецидивов сталинизма) не покидает одно ощущение. Героиня по имени Елена в большей степени озабочена устройством благополучной карьеры собственного отпрыска и желательно "не в этой стране", а не подлинными опасениями по поводу бытового и государственного притеснения евреев. В любом случае для нее понятие "пятого пункта" в анкете тоже приобрело психопатологическое значение "пунктика", своего рода мании преследования.

И в какой-то из моментов, даже будучи наполовину евреем, причем по матери, начинаешь испытывать резкое предубеждение против жертв, которые сами провоцируют преследующих на ответные неадекватные действия. А посыл, заявленный непосредственно в названии ленты, представляется вовсе оскорбительным - стоит ли добровольно покидать родину (какой бы сволочной она не была!), если в придуманном Париже хочется тут же умереть: то ли от неописуемой радости, то ли от всепожирающей тоски?! Может быть, актриса вместе с режиссером создавали более зловещий образ не матери-еврейки, а советской одержимой тетки, которая помешана на реализации своих подавленных комплексов, желая сотворить идеальную судьбу для сына, поэтому национальность здесь не причем, и подлый сосед-русский, завидующий чужому успеху, является негодяем даже без своих антисемитских высказываний? То есть еврейский мотив оказывается привнесенным в угоду современным веяниям и не без некоторой доли спекулятивности - сыграть на прежде замалчиваемом материале и добиться внешней остроты постановки проблемы. Эффект во многом получается обратным по результату - зритель, не обращая внимания на щедро розданные премии, может, напротив, раздражаться из-за роли, исполненной Татьяной Васильевой-Ицыкович.

Газета "Экран и сцена".