Я обещала, я уйду...

Россия. 1992. 89 минут.

Автор сценария Евгений Козловский по своей повести

Режиссер Валерий Ахадов

Оператор Владимир Дмитриевский

Художник Вячеслав Виданов

Композитор Микаэл Таривердиев

В ролях: Елена Корикова, Зураб Магалашвили, Софико Чиаурели, Павел Семенихин, Наталья Корогодова, Олег Шкловский, Бадри Барамидзе, Ирина Акулова, Игорь Пушкарев.

Оценка - 7 (из 10).

Экзистенциальная мелодрама.

Недавно увиденный по телевидению фильм Валерия Ахадова поначалу воспринимался как «жгучей слезы мелодрама» (неслучайно Ахадов в 1994 году устроил в Магнитогорске, где последнее время работает в театре, специальный кинофестиваль под более благородным названием «Хрустальная слеза»). Однако нетрадиционный финал с добровольной смертью героини, которая все же не могла не исполнить пусть и опрометчиво данное обещание своему любимому умереть, заставил иначе взглянуть на эту ленту.

Валерий Ахадов работает неровно - удачные картины («Кто поедет в Трускавец?», «Семейные тайны») и не очень удачные («Руфь») перемежаются вообще с проходными, случайными, снятыми будто бы вынужденно. Вот и в данном фильме можно обнаружить приметы невзыскательности, небрежности, поспешности, хотя для суматошного периода «многокартинья», случившегося на рубеже 90-х годов, она кажется изложенной не только внятно и вразумительно, но и по мере развития действия все более стилистически оправданной и художественно осмысленной.

Лента начинается как привычная мелодрама о девушке откуда-то с Урала, которая случайно узнает от местного врача, что у нее, по всей вероятности, рак груди - и осталось жить совсем недолго. Далее история становится авантюрной (безумная поездка на своей машине к Черному морю, обман со стороны молодых дельцов-грузин) и романтической (встреча с красивым и благородным принцем - будущий архитектор Томаз на самом деле принадлежит к роду грузинских князей). Он явился словно из собственных грез девушки, но их любовь у «бездны на краю» и на фоне красот Тбилиси и Тель-Авива должна придать истории необходимую ей «умиляющую надрывность» - совсем как в спектакле «Дама с камелиями», отрывки из которого порой вклиниваются в повествование.

Но современная Виолетта, кстати, удивительно тонко, нежно и изящно сыгранная Еленой Кориковой еще за три года до ее успеха в «Барышне-крестьянке», не является ни дамой полусвета, неотвратимо гаснущей от чахотки, ни (как позже выяснится) смертельно больной, которая непременно должна покинуть своего Армана. Однако разрыв между влюбленными, уже успевшими сочетаться вроде бы обреченным браком, все равно происходит - и не по метафизической, а по давно известной причине сословных (да и межнациональных - деталь из нового, постсоветского времени) предрассудков. И вместо выстраданного и счастливого финального воссоединения расставшихся любимых, чьи пути и взгляды вот-вот опять пересекутся в одной точке и теперь уже навсегда, происходит нечто такое, что взламывает выверенный строй традиционной мелодрамы. Конечно, и «Даму с камелиями» можно представить как случай автоэвтаназии, медленного самоумерщвления. Но юная героиня повести Евгения Козловского, послужившей основой для фильма Валерия Ахадова, уходя из жизни спокойно, словно лишь заснув на сиденье междугороднего автобуса, все-таки решает это в один миг, резким усилием воли, а главное - из чувства собственного достоинства: «Я обещала, я уйду!».

Если бы не было музыки... Именно музыка Микаэла Таривердиева, даже для него не совсем привычно инструментированная (чуть похоже на манеру Олега Каравайчука в 70-е годы), ощущаемая первоначально в качестве печального дисбаланса этой истории, постепенно воспринимается уже в гармоническом плане. Она - как своеобразный гимн светлой отрешенности бытия, которое отнюдь не завершается за рубежом смерти, а длится и длится в другом времени и пространстве, в бесконечном инобытии. И переход в те неведомые при жизни пределы уже не страшен, а умиротворен и отдохновенен. Самого Таривердиева не стало на этом свете через 4 года - но осталась его музыка, как благая весть оттуда, куда, пообещав или не обещая, уходят.

Газета «Экран и сцена».