Загнанный

•	Постер фильма

США. 2003. 94 минуты.

Авторы сценария Дэвид Гриффитс (David Griffiths), Питер Гриффитс (Peter Griffiths), Арт Монтерастелли (Art Monterastelli)

Оператор Кэлеб Дешанел (Caleb Deschanel)

Главный художник Уильям Крус (William Cruse)

Художник Беатрис Керти (Beatriz Kerti)

Композитор Брайан Тайлер (Brian Tyler)

(Tommy Lee Jones), Бенисио Дель Торо (Benicio Del Toro), Конни Нильсен (Connie Nielsen), Лесли Стефансон (Leslie Stefanson), Джон Финн (John Finn), Хосе Сунига (Jose Zuniga), Рон Кэнада (Ron Canada), Марк Пеллегрино (Mark Pellegrino)

Кассовые сборы - $32,1 млн. (по состоянию на 6.04.2003, прогноз - $45 млн.)

Оценка - 6 (из 10)

Триллер

•	Кадры из фильма

Уильям Фридкин, постановщик знаменитого «Французского связного», кажется, вновь обретает форму, преодолев затяжную полосу неудач в 80-90-е годы, хотя и его последние работы «Правила боя» и «Загнанный» большими достижениями не назовёшь. Однако Фридкин опять стал снимать крепко и цепко с профессиональной точки зрения, увлекая зрителей энергичным развитием действия. В «Загнанном» даже есть вполне напряжённая и добротно исполненная погоня по городу, заставляющая вспомнить о классических сценах преследования во «Французском связном». И противостояние двух героев - учителя и ученика, «охотника» и «загнанного» - тоже, в принципе, соответствует канонам жанра истинного триллера, где куда важнее не «что», а «как», та гнетущая атмосфера страха и отчаяния, когда психологические бездны человеческого поведения явно значимее простого вопроса: «поймает - не поймает». Но всё же на этой ленте лежит печать неизбежной вторичности, в лучшем случае - самоцитатности, и 63-летний режиссёр пытается изо всех сил оживить привычную схему «игры в догонялки», дополнительно придав ей свою фирменную жёсткость и мрачность видения.

Начало «Загнанного» словно намеренно связывает данную картину с предыдущим опытом Уильяма Фридкина в жанре армейского боевика («Правила боя»), поскольку один из персонажей, американский спецназовец Аарон Хэллам, участвует в очередной военной операции штатовских носителей «демократии на штыках», на сей раз в Косово. И заигравшись в эту «убийственную игру для взрослых», будто подсев на «кровавый наркотик», запросто переносит правила боя в мирную жизнь на родине, вырезая один за другим американских обывателей в лесах недалеко от Портленда. Типичный «комплекс Рэмбо» спустя ровно 20 лет после выхода «Первой крови» проявляется уже немотивированно, как вырвавшийся наружу инстинкт маньяка-убийцы или яростный гнев загнанного зверя. А укротить человека-хищника, точнее - пойти на него, как на медведя-шатуна, с одним лишь ножом в руках, обязан тот, кто некогда обучил Хэллама всем приёмам рукопашных схваток. Бывший военный инструктор Л.Т. Бонэм, лично никого неубивший в своей жизни, должен принести как бы «авраамову жертву», расправившись с тем, кого он невольно породил.

Вот эта библейская аллюзия, которая для верности закреплена дважды повторенной в начале и конце фильма цитатой из песни Боба Дилана «Снова на шоссе 61», вызывает, вопреки желанию постановщика, неадекватный эффект, воспринимаясь в качестве «притянутой за уши». С таким же успехом можно было бы намекать на «распавшуюся связь времён» в шекспировском «Гамлете», где, впрочем, сын мстит за отца, а не патриарх расплачивается за своего отпрыска. И то, и другое на самом деле несущественно - создатели «Загнанного» всего лишь поступают подобно киношным серийным убийцам, которые непременно ищут обоснования своих ужасающих преступлений в неких мистико-мифологических сферах или в области искусства, чтобы придать хоть какую-то значительность грубой и отталкивающей кровопускательной резне.