Кровавый алмаз

•	Постер фильма

        «Кровавый алмаз» США, 2006 год, 142 мин

Сценарий: Чарльз Левитт

Оператор: Эдуардо Серра

 

 

известен как создатель исторически-географических эпосов на военно-патриотические темы, будь то допотопная «Слава» или почти свежий «Последний самурай». В его фильмах снимаются только звезды, а размах повествования отправляет на рандеву с полом челюсти у двух третей сидящих в зале (оставшиеся – просто циничные люди). Вместе с тем фильмы у Цвика получаются какие-то отстраненно-созерцательные, а местами просто чуть ли не мертвые. Почему получается так? «Кровавый алмаз» - подходящий ответ.

 

Сьерра-Леоне, алмазная столица мира. Конец прошлого. Война между правительством и повстанцами не утихает. Одними из многочисленных жертв жестоко военного времени становятся фермер Соломона и его семья: жену и детей разлучают с Соломоном, а сам он попадает в плен, где работает на рудниках. Там парень узнает о существовании редкого алмаза розового цвета – Кровавого алмаза. Далее судьба сводит его с Дэнни Арчером, наемником и авантюристом, также заграмевшем в семью который услышав рассказ Соломона об алмазе загорелся идеей найти камень, чтобы заработать кучу денег и убраться подальше от Африки. В обмен Дэнни поможет Соломону найти членов семьи. Между невольными партнерами теплых чувств поначалу не возникает – они по-разному смотря на то, как можно употребить Кровавый алмаз. Да и поиски камня осложняются не только военными действиями на территории всего государства, но и вмешательством журналистки Мэдди…

 

Главная проблема «Алмаза» в том, что он страдает от раздвоения личности – ему хочется быть то серьезным драматическим фильмом  с сильным политическим уклоном, то необузданным приключением. В общем, это сильно напоминает «Эйр Америка» с Мелом Гибсоном, только с полным отсутствием шуток и самоиронии, и африканским запустением вместо джунглей Вьетнама. Здесь перестрелки и взрывы высотой с дом пытаются мирно уживаться с пространными диалогами о долге перед родиной, тяжелой судьбе Африки и всеобщем безразличии по этому поводу. Если Цвик хотел показать незавидную участь стран третьего мира, то получилось это как-то неубедительно. В «Алмазе» есть и жестокие убийства, и голодные дети, и классически африканские виды. Но чаще всего на экране мелькает все-таки троица главных героев. И глядя на аккуратно небритого Ди Каприо с намечающимся пузцом, на аккуратно накачанного Джимона Хонсу и на Дженнифер Конноли, которая даже в самой плохой ситуации выглядит так, словно ей через пять минут на фотоссесию (если в скором времени кто-нибуль решится снова снимать кино о Иисусе Христе, то Конноли с ее лицом и взглядом просто обязана играть Деву Марию или хотя бы ее икону), как-то не верится, что в Африке все так плохо.

 

Мужская пара, кстати, дружно номинируется на «Оскар», хотя и не совсем понятно зачем. Ди Каприо в «Алмазе» напоминает нынешнего Джека Николсона – играет хорошо, но не напрягаясь, считая, очевидно, что истерика – высший пилотаж актерского мастерства. Для кого-то может быть и да, но Леонардо явно мог бы показать и большее. Ну а присутствие Хонсу в списке номинированных можно объяснить только пресловутой политкорректностью.

 

Пожалуй, если бы Цвик и «Кровавый алмаз» выбрали бы только приключенческую стезю, фильм получился бы отличным, но ступив на территорию общественно-политической пропагандисткой драмы, они возложили на себя слишком большую ответственность. И с ней не справились.