Крупная рыба

•	Постер фильма

США. 2003. 125 минут.

Автор сценария Джон Огаст (John August) по роману «Крупная рыба: Роман с мифическими пропорциями» (Big Fish: A Novel of Mythic Proportions) Дэниела Уоллеса (Daniel Wallace)

Оператор Филипп Русло (Philippe Rousselot)

Главный художник Дэнни Грэсснер (Dennis Gassner)

Художники Рой Барнс (Roy Barnes), Роберт Фектмен (Robert Fechtman), Джек Джонсон (Jack Johnson), Ричард Л. Джонсон (Richard L. Johnson)

Композитор Дэнни Элфмен (Danny Elfman)

Песня «Человек часа» (Man of the Hour) Эдди Веддера (Eddie Vedder)

Юэн МакГрегор (Ewan McGregor), Альберт Финни (Albert Finney), Билли Крудап (Billy Crudup), Джессика Лэнг (Jessica Lange), Элисон Ломан (Alison Lohman), Хелена Бонэм Картер (Helena Bonham Carter), Роберт Гийом (Robert Guillaume), Марион Котийяр (Marion Cotillard), Стив Бушеми (Steve Buscemi), Дэнни Де Вито (Danny DeVito), Мэтью МакГрори (Matthew McGrory), Дэвид Денмен (David Denman)

Кассовые сборы - $65,15 млн. (по состоянию на 22.02.2004, прогноз - $75 млн.)

Оценка - 6 (из 10)

Драматическая фантазия

•	Кадры из фильма

Безусловно, в этом фильме чувствуется крупный талант Тима Бёртона, который заставляет вспомнить в лучших сценах, выражающих полёт фантазии большого любителя баек и выдумок Эдварда Блума, о том прежнем фантазийно-сказочном кино, что снимал данный режиссёр в начале своей карьеры. Пожалуй, россказни Блума о собственной молодости прежде всего могут напомнить ленту «Эдвард Руки-Ножницы», тем более, что и зовут его тоже Эдвардом, и попадает он в некий волшебный городок Spectre (дословно - Призрак или Привидение, а в российском варианте - Мираж), который, конечно, загадочен, но всё-таки лишён мрачноватой мистики, присущей родному предместью весьма странного героя по прозвищу Руки-Ножницы. Впрочем, и тут присутствуют необычные субъекты - Великан с деформированной головой; низкорослый хозяин цирка, трансформирующийся в злого чёрного пса; обнажённая наяда, исчезающая без следа; старая ведьма из детских страшилок, которая может оказаться в других эпизодах не меняющейся с возрастом девушкой по имени Дженни, всю жизнь безответно влюблённой в Блума.

Кстати, сняв в обеих ролях (и ведьмы, и девушки) свою реальную возлюбленную, британскую актрису Хелену Бонэм Картер, постановщик картины явно погрешил во втором случае, пытаясь выдать 37-летнюю исполнительницу вдвое моложе, чем она есть, хотя на самом деле Бонэм Картер даже старше на пять лет, чем её экранный партнёр, шотландец Юэн МакГрегор, играющий молодого Эдварда Блума. Вроде бы мелочь, несущественный казус! Но Тим Бёртон, к сожалению, допускает ряд более значимых стилевых просчётов, особенно в «современных эпизодах», относящихся к самому концу жизни Блума, когда он уже должен умереть и всё никак не хочет признаться сыну, в чём откровенно привирал, а в чём был абсолютно правдив.

Несмотря на трогательность момента прощания с отцом, для которого более рационально мыслящий Уилл напоследок выдумывает красивую смерть - как для крупной рыбы, уплывающей вдоль по реке, эти драматические сцены с больным пожилым героем (английский актёр Альберт Финни старается быть максимально естественным в качестве «вечного чудака») всё же выбиваются из стихии фантазийной сказки для взрослых. А поскольку они перемежают действие практически на всём протяжении завиральных ретро-историй Эдварда Блума, то и впечатление от самого фильма неровно скачет, словно сбивающийся пульс у состарившегося фантазёра.

ГДЕ ИДЕТ