Читай по губам

•	Постер фильма

Франция. 2001. 115 минут.

Авторы сценария Жак Одиар (Jacques Audiard), Тонино Бенаквиста (Tonino Benacquista)

Оператор Матьё Вадпьед (Mathieu Vadepied)

Художник Мишель Бартелеми (Michel Barthelemy)

Композитор Александр Депла (Alexandre Desplat)

Посещаемость - 0,5 млн. зрителей

Премии: 3 «Сезара» - за сценарий, женскую роль, звук (Сирил Хольц, Паскаль Виллар - Cyril Holtz, Pascal Villard)

Оценка - 6 (из 10)

Криминальная мелодрама

•	Кадры из фильма

В оригинальном названии этой картины нет столь уж определённого призыва «читать по губам», что, кстати, сразу разъясняет умение плохо слышащей героини обратить в свою пользу имеющийся физический недостаток и применить способность иначе различать произносимые слова ради завоевания мужчины, а также для того, чтобы сорвать «крупный куш». Sur mes levres звучит более интимно - как «по моим губам» или же «на моих губах». И в сцене, когда Карла, находящаяся на крыше дома, пытается с помощью бинокля расшифровать, что говорит ей Поль, оказавшийся заложником преступников, она несколько раз с придыханием повторяет слово «да» в подтверждение того, что поняла суть сказанного, а потом нам крупно показывают губы этой женщины, словно только что испытавшей настоящий оргазм.

Один из французских критиков посчитал данный момент смехотворным - и это действительно вызывает смех в зале из-за того, что оказывается замещением сексуальных отношений между героем и героиней, которые лучше дополняют друг друга в качестве сообщников, в том числе в криминальных делах, нежели они когда-нибудь смогут так же страстно отдаться половому влечению. Нет, Клара, конечно, желала бы попасть в объятия Поля, но только не по грубому и пошлому стремлению наспех «перепихнуться», а непременно с большими чувствами, как раз переполняющими её из-за полной невостребованности. Однако «мужчина её мечты» является обычным мужланом с воровским и тюремным прошлым, который вряд ли способен ощутить в себе особые сантименты, и его нежности достанет лишь на то, чтобы, как в известном анекдоте про «урку», однажды осклабиться при словах: «Кайфуешь, подлюга!».

Вот и лента Жака Одиара, начавшись почти как социальная трагикомедия о двух отщепенцах общества, один из которых страдает от морального предубеждения людей против бывшего заключённого, а другая обострённо переживает потребность скрыть свою глухоту и связанную с этим закомплексованность, кончается наподобие гангстерского фильма о ловких мошенниках, «кинувших» более крутых грабителей. Если по первой половине картины можно было ожидать чего-то в духе «Секретарши» (тем более, что Клара работает секретаршей в строительной фирме и берёт в качестве помощника Поля, который вышел из тюрьмы и даже не знает, с какого бока подойти к ксероксу) или же надеяться на более мелодраматическую историю про две отверженные души, наконец-то нашедшие друг друга, то в итоге всё свелось к лихому «кино напарников». Вполне можно представить себе, что Клара и Поль будут и дальше «разводить» не столь умных преступников на немалые «бабки», соединяя её умение читать по губам и его способность вскрыть любой замок или запросто дать в морду.

И даже с женщиной в одной из главных ролей (кстати, получившая «Сезар» Эмманюэль Девос явно не заслуживала этого, особенно если учесть, что ей уступили Изабель Юппер из «Пианистки» и Одри Тоту из «Амели» / «Необычной судьбы Амели Пулен»!) у Одиара опять получилась типично мужская картина, почти такая же, как его дебют «Смотри, как падают люди». Пол человека уже не имеет значения (тем более, что по-французски les hommes - это и мужчины, и люди). А за криминальными разборками героев хочется смотреть только в полглаза!

ГДЕ ИДЕТ