Небесный капитан и мир будущего

•	Постер к фильму

США-Великобритания-Италия. 2004. 107 минут.

Автор сценария Керри Конран (Kerry Conran)

Оператор Эрик Эдкинс (Eric Adkins)

Художник Кевин Конран (Kevin Conran)

Композитор Эд Ширмёр (Ed Shearmur)

Кассовые сборы - $33,7 млн. в США (по состоянию на 10.10.2004, прогноз - $55 млн.)

Оценка - 6,5 (из 10)

Фантастический ретро-кинокомикс

•	Кадры из фильма

Но даже при довольно высоких оценках американских кинокритиков (такой специалист, как Роджер Эберт, сравнил впечатления от «Небесного капитана и мира будущего» со своими воспоминаниями более чем двадцатилетней давности о просмотре «Искателей потерянного ковчега» Стивена Спилберга) дебютная лента Керри Конрана не вызвала большого энтузиазма у публики. И она точно не сможет сравняться по кассовым показателям с собственным бюджетом в размере $70 млн. Кстати, сумма «небольшая», особенно в сопоставлении с затратами на упомянутый фильм Сэма Рэйми.

И эта экономия видна, что называется, невооружённым взглядом, поскольку Конран, ещё в 1994 году снявший в домашних условиях шестиминутный ролик на ту же тему, свою полнометражную работу полностью сделал с использованием новой компьютерной технологии CGI, когда всё, что окружает героев на экране, на самом-то деле пририсовано. Американцы даже попытались выдать данное кинематографическое творение за самый первый образец в истории, хотя были подобные опыты и у французов («Англичанка и герцог» Эрика Ромера), и у японцев («Шпион Зорге» Масахиро Синоды). Однако в мультибюджетной фантастике с грандиозными декорациями и всевозможной машинерией это действительно внове - иначе бы «Небесный капитан и мир будущего» обошёлся в две сотни миллионов!

Но всё-таки фантастический ретро-кинокомикс, весьма стильно ориентированный на эпоху конца 30-х годов, подчас искусно подражая конкретным произведениям (от «Потерянного горизонта» Фрэнка Капры до «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса) или намекая на знаковые образы того времени (допустим, репортёрша Полли Пёркинс в исполнении Гвинет Пэлтроу прежде всего похожа на героинь Вероники Лейк), был обречён на «широкое признание в узких кругах».

И восторг узнавания деталей минувшего, начиная с заставки в духе компании «РКО», как и потрясение от того, что в ленте Керри Конрана использован запечатлённый на плёнке (кажется, в «Грозовом перевале» 1939 года) облик молодого Лоренса Оливье, который здесь выступает в качестве инфернального учёного-немца, доктора Тотенкопфа (буквально означает «мёртвая голова»), способны испытать далеко не все зрители.

«Небесный капитан и мир будущего» вообще рассчитан на насмотренных людей, быстро считывающих возникающие аллюзии и ассоциации, хотя это может обернуться в какой-то момент против самой картины, если обращать внимание на досадные несоответствия.

Судя по датированному номеру газеты «Кроникл», где работает журналистка Пёркинс, действие происходит в марте 1939 года, поэтому она никак не могла оказаться в кинотеатре на показе «Волшебника из страны Оз», вышедшего лишь летом того же года.

Способна развеселить фраза, что посланцы-роботы по всему миру незаметно собирали экспонаты, нужные для коллекции амбициозного фанатика Тотенкопфа, если вторжение огромных машин в Нью-Йорк демонстрируется с величественным размахом, чему позавидовали бы Кинг Конг на пару с Годзиллой.

И вообще этот фильм начинает напоминать ловкую, хоть и изысканную компиляцию из чужих сюжетов и идей, оказываясь своего рода аналогом «нового ковчега Тотенкопфа», также развивая на протяжении всего повествования принцип реанимирования мира, как и в случае с экранным изображением Оливье.

То есть перед нами - абсолютно вторичная реальность, и для окончательной иллюзорности происходящего не хватает только того, чтобы и остальные актёры были заменены собственными отражениями. Тогда бы действительно возник тотальный «облик грядущего» (если воспользоваться названием британской фантастической ленты 30-х годов по роману Герберта Уэллса).

ГДЕ ИДЁТ