Гарпастум

•	Постер фильма

Россия. 2005. 118 минут.

Авторы сценария Олег Антонов, Александр Вайнштейн при участии Алексея Германа-младшего

Оператор Олег Лукичёв

Художники Георгий Кропачёв, Сергей Ракутов при участии Владимира Мурзина и Сергея Овчинникова

Композитор Игорь Вдовин

Оценка - 5 (из 10)

Ретро-притча

•	Кадры из фильма

После «Последнего поезда» от молодого режиссёра Алексея Германа-младшего (во время показа «Гарпастума» в конкурсе Венецианского кинофестиваля ему исполнилось 29 лет) следовало ожидать нового открытия в постижении отдалённой эпохи - на сей раз ещё более отстоящей от нас, практически на целый век. Ведь действие второго фильма Германа-младшего происходит в 1914-1918 годы, приходящиеся на канун и окончание первой мировой войны. А главное - речь идёт о неизбежном наступлении совсем иного времени, переломного в истории человечества, когда во многих сферах людского бытия на смену частному и индивидуальному явилось массовое и коллективное. ХХ век - как синоним чего-то грандиозного, технически прогрессивного и вместе с тем обезличенного, одномерного.

Загадочный «гарпастум», который вызывает какие-то странные ассоциации то ли со словом «постфактум», то ли с неким прибежищем гарпий, на самом деле означает игру в мяч в древней Спарте, являющуюся далёкой прародительницей английского футбола. Однако в ленте «Гарпастум» футбольные увлечения четырёх друзей, в том числе двух братьев - Андрея и Николая, пусть и наличествуют на экране, но оказываются художественно несущественными. Остаётся только удивляться энтузиазму такого знатока футбола, как Александр Вайнштейн, выступившего в качества соавтора сценария и продюсера, который лично предпочёл кандидатуру Алексея Германа-младшего, равнодушного к этому виду спорта, и, кажется, остался доволен достигнутым результатом.

Картина, изобретательно снятая Олегом Лукичёвым (он же работал абсолютно в другой манере в «Последнем поезде»), действительно впечатляющая по воссозданному облику давно минувшего, которое подёрнуто вечной дымкой, напоминая о «раннем синематографе», почему-то внушает не столько чувство необоримого сожаления и неизбывной печали по канувшей в небытие эпохе и тогда живших людях, сколько ощущение растерянности и недоумения. Помимо сюжетных и логических лакун, исторической и психологической немотивированности поступков ряда персонажей, больше всего удивляют необязательность и даже пустоватость авторского высказывания. Зачем и почему, с какой целью и ради чего?! Мы не узнаем ничего из того, что не ведали раньше об эпохе начала прошлого столетия. Вряд ли проникнемся горечью утраты по исчезнувшему «серебряному веку» и не содрогнёмся по поводу предстоящих судеб тех, кто смог уцелеть на «империалистической бойне», но с большой долей вероятности где-нибудь сгинет уже в социалистические времена.

Тут, кстати, обнаруживается явная перекличка «Гарпастума» с фильмом «Мой друг Иван Лапшин» Алексея Германа-старшего - и, как это ни парадоксально, вторая работа Германа-младшего выглядит менее самостоятельной, попавшей в плен «германовского гиперреализма», куда сильнее воздействуя на формальном уровне, нежели на содержательном. И, увы, лишена историзма и глубины художественного мышления, что свойственно творчеству его отца.

ГДЕ ИДЕТ