27 украденных поцелуев / лето моих 27 поцелуев

ФРГ-Великобритания-Франция-Грузия. 2000. 98 минут.

Автор сценария Ираклий Квирикадзе при участии Наны Джорджадзе и Марии Зверевой

Оператор Фидон Папамайкл (Phedon Papamichael)

Художники Темур Чмаладзе, Важа Жалагания, Фидон Папамайкл-старший (Phedon Papamichael Sr.)

Композитор Горан Брегович (Goran Bregovic)

Посещаемость - 30 тыс. зрителей во Франции

Оценка - 5,5 (из 10)

Эротико-мелодраматическая ретро-комедия

•	Кадры из фильма

В небольшом грузинском городке (действие происходит где-то в середине 80-х годов) наивный 14-летний подросток Микки платонически влюблён в соседку-ровесницу Сибиллу, неожиданно расцветшую и уже готовую ощутить себя настоящей женщиной. Но она сталкивается в своей жизни с первыми разочарованиями и страданиями, совершенно напрасно пытаясь обратить внимание взрослого мужчины - 41-летнего любителя астрономии Александра, отца Микки, переживающего собственные любовные приключения. Своеобразное «лето любви» оказывается практически для каждого из героев быстро проходящим временем радостных обретений и горестных потерь, цену которых вовсе нельзя измерить количеством полученных и украденных поцелуев.

Этим фильмом будут в большей степени довольны поклонники странного симбиоза сентиментально-ёрнических ретро-фарсов, в которых возвышенные чувства сочетаются с грубыми низменными страстями, а нежная лирика - с откровенным матом (естественно, произносимым на русском языке, что представляется в контексте рассказываемой любовной истории всё-таки противоестественным и бесцеремонным). Разумеется, каждый автор имеет право на свой личный «Амаркорд». Хотя в данном случае всё поведанное не столько пережито и прочувствовано отнюдь не молодыми создателями (Ираклий Квирикадзе, давно подвизающийся лишь на сценарном поприще, его жена Нана Джорджадзе, а также

Мария Зверева были даже номинированы на Европейский киноприз за довольно вторичный сценарий), сколько просто выдумано и присочинено. Забавно, что Грузия снята в основном на натуре в Греции, и лента преимущественно финансировалась кинофирмами из Германии (была потрачена сумма в размере 4,3 млн. немецких марок). О явной «киношности» подхода к отображению реальности может свидетельствовать, в частности, такая откровенная несуразность, как показ в местном клубе, куда собирается вся любопытствующая публика, знаменитой французской эротической картины «Эмманюэль», что было вообще недопустимо в советском кинопрокате. А уж о массе всевозможных заимствований (включая специальное приглашение Горана Бреговича, который раньше писал музыку к фильмам Эмира Кустурицы) и говорить не приходится!